{"id":9602,"date":"2026-09-29T21:06:12","date_gmt":"2026-09-29T19:06:12","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=9602"},"modified":"2026-09-29T21:06:12","modified_gmt":"2026-09-29T19:06:12","slug":"arbeit-und-petrolio-estadio-nacional-petrolio-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/arbeit-und-petrolio-estadio-nacional-petrolio-2026\/","title":{"rendered":"Arbeit und Petrolio \u2013 Est\u00e1dio Nacional \u2013 Petrolio 2026"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (29.09.2026)

Oh: Aus der reinen Verk\u00f6stigung des Vorg\u00e4ngeralbums \u201eClub Atl\u00e9tico Voces Y Gritos\u201c des Industrial-K\u00fcnstlers Petrolio alias Enrico Cerrato aus Asti ergab sich nicht, dass es sich dabei um ein Konzeptalbum handelte, das die argentinische Milit\u00e4rdiktatur unter Jorge Rafael Videla und dessen im Titel genanntes Folterlager behandelte. \u201eEst\u00e1dio Nacional\u201c ist die Fortsetzung, mit einem Wechsel nach Chile und den dortigen Diktator Augusto Pinochet, dessen Folterlager abermals den Titel bildet. F\u00fcr dieses beklemmend-d\u00fcstere Ambient-Industrial-Werk holte ich Petrolio Jochen Arbeit von den Einst\u00fcrzenden Neubauten ins Studio, der mit seiner Gitarre die Drones liefert.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Jenen Drones nun h\u00f6rt man die Quelle nicht an, die Gitarre klingt nicht nach Gitarre, das sollte klar sein \u2013 Riffs und Licks spielt Arbeit also nicht, sondern bleibt im Ambient, im Experiment. Mit dieser Vorgehensweise ist Arbeit nicht allein, das ist also nicht un\u00fcblich, und es passt perfekt zu der Elektronik, die Cerrato hier einsetzt. Dunkelheit dominiert, das sollte ebenfalls klar sein, fr\u00f6hlich ist hier nichts, und das liegt einerseits im Genre begr\u00fcndet und andererseits im Thema. Entsprechend startet \u201eEl Condor\u201c als darkwavige Dronelandschaft. Die bekommt erst in \u201eDina\u201c eine klirrende Percussion dazu, sehr langsam, sowie Sounds, die man eigentlich als sch\u00f6n auffassen k\u00f6nnte.

Den ersten harten Beat h\u00f6rt man in \u201e1973\u201c, benannt nach dem Jahr, in dem sich diese politischen Katastrophen zutrugen. Das Tempo bleibt schleppend, der Sound dieses Beats erinnert an die Schl\u00e4ge in \u201eTaschen\u201c von den Einst\u00fcrzenden Neubauten. Dazu generiert Cerrato knarzige Sounds. In \u201eLa Pasioni\u201c wechselt die Stimmung, ein Piano und eine Art Orgel sind erkennbar, wenigstens ahnbar, dazu hellere Drones. Klare Pianoschl\u00e4ge und leichte Percussion sind dezidiert eingesetzt. Erst \u201eValparaiso\u201c ist etwas schneller rhythmisch, und zwar vermittels eines IDM-Rhythmus\u2018, der an Aphex Twin oder Autechre denken l\u00e4sst, nur nicht so hart, dazu begleitet von hellen Sounds und schwirrenden T\u00f6nen. Das finale Titelst\u00fcck basiert auf einer langsam pulsierenden Orgel mit Sprachsamples, abgel\u00f6st von einem Pluckern, dessen Sounds hernach wie gequetscht wirken.

Mit dieser Doppel-Ver\u00f6ffentlichung geht es Cerrato nicht um billige Effekte oder plakative Sensation, und das ist gut so. Er will die politische Gewalt deutlich machen, die damals ausge\u00fcbt wurde, und an die Traumata erinnern, die bis heute in der Bev\u00f6lkerung nachbeben. Man k\u00f6nnte festhalten, dass dies furchtbarerweise eine geeignete Zeit ist, solches zu thematisieren, und stellt dann mit Schrecken fest, dass es eine Zeit, in der es vielleicht weniger passend gewesen w\u00e4re, gar nicht gab, gibt und geben wird. Menschen sind Schei\u00dfe.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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