{"id":9221,"date":"2026-06-18T23:46:56","date_gmt":"2026-06-18T21:46:56","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=9221"},"modified":"2026-06-18T23:46:56","modified_gmt":"2026-06-18T21:46:56","slug":"dirk-serries-asmus-tietchens-die-regeninsel-attenuation-circuit-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/dirk-serries-asmus-tietchens-die-regeninsel-attenuation-circuit-2026\/","title":{"rendered":"Dirk Serries & Asmus Tietchens \u2013 Die Regeninsel \u2013 Attenuation Circuit 2026"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (18.06.2026)

Der Titel \u201eDie Regeninsel\u201c klingt romantischer als die Musik, die sich auf dem so benannten Album findet. Dronemeister Dirk Serries und Soundavantgardist Asmus Tietchens verbr\u00fcdern sich zum sechsten Mal, um auf der Gitarre generierte Ger\u00e4usche in Soundscapes, Ambient, Drones und weiteres Kopfkino zu verbiegen. F\u00fcr jedes ihrer gemeinsamen Alben wandten sie eine andere Herangehensweise an, dieses Mal manipulierte Tietchens die von Serries an diversen Effektger\u00e4ten erzeugten Gitarrensounds zu unheimlichen Wetterlagen. Nach Gitarre indes klingt hier gar nichts mehr \u2013 so geht das, wenn zwei Zauberer zusammenkommen.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Das ist doch eine Orgel, denkt man, sobald der \u201eSturm\u201c losbricht. Das Losbrechen indes vollzieht jene Wetterlage nicht auf eine wegblasende Weise, das hier ist eher entspannt, aber gruselig. Wie Sounds aus einem Horrorfilm, und hier geschieht es auch erstmals, dass Tietchens die Sounds von Serries zu etwas umdeutet, das man beinahe als perkussiv auffassen k\u00f6nnte. Selten, jedoch keineswegs rhythmisch setzt er solche Effekte ein. Rhythmen sollte man hier sowieso nicht erwarten, wiederkehrende Strukturen lediglich nebul\u00f6s, wie Atmosph\u00e4ren, die langwellig pulsieren. So auch der \u201eRegen\u201c, der mitnichten prasselt, sondern vielmehr als unendliche Wolke vor\u00fcberzieht.

Statt im \u201eNebel\u201c w\u00e4hnt man sich anschlie\u00dfend teilweise wie unter Wasser, unendlich langsam treibend. Mit den \u201eWolken\u201c kehrt das gruselige Unwohlsein zur\u00fcck: T\u00f6ne steigen ab, als begleiteten sie abst\u00fcrzende gigantische Flugapparate, w\u00e4hrend eine Art Chor im Hintergrund einen endlosen Klageton ausst\u00f6\u00dft, bis alles schwerelos davongleitet. Die \u201eElmsfeuer\u201c bringen leuchtende, leichte Partikel in den grauen Hintergrund; da kann man sich kaum vorstellen, dass diese Kalebassensounds und Glitches einmal einer Gitarre entsprangen. Zuletzt versinkt allen im \u201eDunst\u201c, und er hat so einige schr\u00e4ge, ungem\u00fctliche Sounds in petto, kombiniert mit solchen, die man f\u00fcr vertraut h\u00e4lt, aber nicht zuordnen kann \u2013 klingt da die Gitarre etwa nach einer Fl\u00f6te? Oder nach einer Singenden S\u00e4ge? Oder, um es mit Gabriel Burns zu fragen: War da nicht sogar \u2026 ein Atmen?

Der in Frankreich ans\u00e4ssige belgische Gitarrenmanipulator Serries und der 1947 in Hamburg geborene Experimentalmusiker Tietchens arbeiteten hier nicht zum ersten Mal zusammen. Jenes erste Mal erfolgte bereits vor \u00fcber 31 Jahren mit einem titellosen Album, gefolgt 1999 von \u201eMotives For Recycling\u201c und 2002 von \u201eThe Shifts Recycling\u201c, letztere beide mit Neubearbeitungen bereits existierender Musik, allerletztere aus fremder Feder, n\u00e4mlich von Frans de Waard. Dann war erstmal Stille, also nicht im Ambient-Sinne, sondern Pause, bis sich das Duo 2019 wieder zusammentat, zun\u00e4chst f\u00fcr das Album \u201eAir\u201c und 2022 f\u00fcr \u201eDie H\u00f6fner Akten\u201c (nur echt ohne Bindestrich). Nun verweilen sie auf einer Regeninsel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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