{"id":9130,"date":"2026-06-02T22:28:17","date_gmt":"2026-06-02T20:28:17","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=9130"},"modified":"2026-06-02T22:28:17","modified_gmt":"2026-06-02T20:28:17","slug":"zwischenklang-forgive-me-im-back-iapetus-media-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/zwischenklang-forgive-me-im-back-iapetus-media-2026\/","title":{"rendered":"Zwischenklang \u2013 Forgive Me I\u2019m Back \u2013 Iapetus Media 2026"},"content":{"rendered":"
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Von Matthias Bosenick (02.06.2026)

Das sind unerwartete Br\u00fccken: \u00dcber meinen Freund Egon \u201eNoge\u201c Bloch aus Ravensburg und dessen im benachbarten Weingarten angesiedelten Musiktontr\u00e4gerhandel mit dem treffenden Namen Plattenzimmer ist mir die urspr\u00fcnglich lokale, heute Freiburger Stoner-Band Father Ed vertraut, ich habe zwei ihrer Doppel-Alben in meiner Sammlung. Deren Percussionist Volker Lankow ist nun Mitglied der spontanen Berliner Zusammenkunft Zwischenklang, die auf \u201eForgive Me I\u2018m Back\u201c minimalistisch jazzend improvisiert. Mit Bernhard W\u00f6stheinrich, als Pianist und Elektroniker ebenfalls Teil dieses Quartetts, arbeitet Lankow aber ohnehin schon l\u00e4nger zusammen.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Au\u00dfer den beiden dabei sind Schriftsteller David Rothenberg, Bassklarinette und Elektronik sowie der Vermittler des Quartetts, und Fotografin Hanna Mattes, die auf Englisch verfasste Texte vortr\u00e4gt, also sprechend, nicht singend, au\u00dfer einigen lautmalerischen oder gesummten Passagen. Bedauerlicherweise ist es gerade ihre Stimme, die etwas zu weit im Vordergrund liegt und in ihrer gek\u00fcnstelten Vortragsart die Musik \u00fcberdeckt. Jene beschreibt das Projekt unter anderem als Bigbeat, kurioserweise, das muss ein Witz sein, denn das hier ist freier Jazz, nahe an der Neoklassik, mit der Kombination aus Klarinette und Piano, unterlegt mit Percussion.

Die drei Musizierenden lassen mehr L\u00fccken, als sie Fl\u00e4chen bilden, trotz gelegentlicher elektronischer Soundscapes unter den anderen Instrumenten. W\u00e4hrend die angenehm tiefe Bassklarinette \u00fcberwiegend den Jazz anklingen l\u00e4sst, indem sie freie Melodien ertr\u00e4umt, l\u00e4sst das ansonsten im Jazz ja nicht un\u00fcbliche Piano zwar auch jenes Genre andenken, indes nicht selten auch eine Art von modernisierter Klassik, was die Klarinette dann bereitwillig aufgreift. Dazu wiederum passt eine Percussion ja nun eher nicht, und die generiert au\u00dferdem eher selten gerade Rhythmen, sondern tr\u00e4gt vielmehr Effekte, Sound gewordene Architektur bei. Auch wenn sich das Trio nicht vorrangig um Melodien m\u00fcht, ist die Musik hier nicht atonal oder anstrengend, obschon herausfordernd. An vertraute Strukturen jedenfalls h\u00e4lt sie sich nicht, strahlt aber dennoch eine angenehme W\u00e4rme und Ruhe aus. An mancher Stelle hat die Musik, die \u00fcberdies flie\u00dfend ineinander \u00fcberzugehen scheint, etwas Cineastisches, wie f\u00fcr einen Arthaus-Film, oder auch etwas Orientalisches. Auch ohne die \u2013 \u00fcbrigens nicht durchgehend eingesetzten \u2013 Texte lassen die T\u00f6ne Bilder im Kopf entstehen.

Obschon die Musik durchgehend Ernsthaftigkeit ausstrahlt, ist dem Quartett ein gewisser Humor sicherlich nicht abzusprechen. Daf\u00fcr sprechen so manche Tracktitel: \u201eDo Not Expect Much From The End Of The World\u201c etwa, zauberhaft, oder auch \u201eKhhkkhkkhkhkh\u201c. Das muss ein Kichern sein.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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