{"id":8829,"date":"2026-03-08T21:41:38","date_gmt":"2026-03-08T20:41:38","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=8829"},"modified":"2026-03-08T21:41:38","modified_gmt":"2026-03-08T20:41:38","slug":"kmfdm-enemy-metropolis-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/kmfdm-enemy-metropolis-2026\/","title":{"rendered":"KMFDM \u2013 Enemy \u2013 Metropolis 2026"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Guido D\u00f6rheide (06.03.2026)<\/p>\n\n\n\n

KMFDM sind seit 1984 immer eine Bank \u2013 \u00e4hnlich eines Uhrwerks (Jahaa \u2013 hihi, mit \u201eBank\u201c und \u201eUhrwerk\u201c gleich zwei Schweiz-Metaphern im ersten Satz untergebracht, und das bei einer deutschen Band, die lange Jahre von den USA aus operierten) ver\u00f6ffentlichen sie alle zwei bis drei Jahre ein \u2013 meistens mit einem f\u00fcnfbuchstabigen Titel und einem von Aidan Hughes gestalteten Comic-Cover versehenes \u2013 neues Album, auf dem sie harte Elektronik mit harten Gitarren kombinieren und somit den Industrial Rock (bzw. auch den Industrial Metal) wenn nicht be-, dann zumindest mitbegr\u00fcndeten.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

2024, auf \u201eLet Go\u201c, klangen KMFDM so, wie wir sie immer erwartet hatten \u2013 hart, elektronisch, poppig und schmissig, mit dem seit 2002 bestehenden Trademark-Gesangsabwechseleien von Sascha Konietzko und seiner Gattin Lucia Cifarelli, und wenn uns eine ebensolche Gemengelage auf \u201eEnemy\u201c wieder auf neue erwartet, sind wir\u2019s wieder aufs Neue zufrieden.<\/p>\n\n\n\n

Also flugs beigegangen und den aktuellen Silberling der legend\u00e4ren Formation in den mp Drei Ger\u00e4t reingeschmissen \u2013 und umso \u00fcberraschter ins neue Album reingestartet sein: Der das Album er\u00f6ffnende namensgebende Er\u00f6ffnungstrack \u201eEnemy\u201c, der denselben Namen tr\u00e4gt wie das ganze Album und mit dem das \u201eEnemy\u201c genannte Album beginnt, f\u00e4ngt nicht industrialmetalm\u00e4\u00dfig, sondern ganz ruhig alternativrockig an, und nach 30 Sekunden ert\u00f6nt eine Slide-Guitar. Eine Slide-Guitar bei KMFDM! Ja schei\u00df die Wand an, und gleichzeitig beginnt Sascha Konietzko, wie gewohnt aggressiv zu singen. Hier wird das Tempo bewusst zur\u00fcckgenommen, ohne es an der von KMFDM gewohnten Eindringlichkeit missen zu lassen, die sich nicht zuletzt in Konietzkos Lyrik manifestiert: \u201eWe don’t need no false leaders, no place for hypocrisy, no room for discrimination \u2013 distinction through diversity\u201c, so beginnt der Text, und gleich danach ruft Konietzko dazu auf, sich zu bewaffnen, Krach zu machen; im Endeffekt sind wir uns alle einige gegen eine Welt, die uns stumm sehen will. Jahaa, ich wei\u00df, \u201estumm\u201c und \u201esehen\u201c passt nicht, aber es klingt besser als still will ohne Verb. Ein wahrhaft musikalisch untypisches, aber dennoch unverkennbares KMFDM-St\u00fcck, das macht neugierig auf alles, was nun noch kommt.<\/p>\n\n\n\n

Zum Beispiel \u201eOubliette\u201c, ein typischer Konietzko\/Cifarelli-Stampfer mit bratzigen Sisters-Of-Mercy-Vision-Thing-Gitarren und dem abgekl\u00e4rten, immer leicht kalten Gesang Cifarellis. Textlich geht es wieder einmal mehr gegen Tyrannei und Unterdr\u00fcckung, das ist glaubw\u00fcrdig, das ist notwendig und das ist verdammt gut so. Und wo ich schon die Gitarre erw\u00e4hnte: Die Leadgitarre wurde nach \u201eLet Go\u201c von Andee Blacksugar an Tidor Nieddu abgegeben und letzterer macht auf \u201eEnemy\u201c einen supertollen Job. Erst das Alternativerock-Intro auf dem Titelst\u00fcck, dann das Sp\u00e4te-Sisters-Einstiegs-Geratter auf \u201eOubliette\u201c, aber das ist l\u00e4ngst nicht alles: Im Verlauf des Songs klingen postpunkige Reggae-Rhythmen und in der zweiten H\u00e4lfte dann rotzige Rockriffs durch und am Ende ert\u00f6nt ein gro\u00dfartiges Solo. Das alles unterst\u00fctzt von Cifarellis und Konietzkos stimmungsvollen Keyboards und Elektronikeffekten sowie Andy Selways elektrischem, und elektronischen Schlagzeug \u2013 den Gesamteindruck jetzt noch zu verkacken, wird ein Ding der Unm\u00f6glichkeit.<\/p>\n\n\n\n

Und richtig \u2013 Unm\u00f6gliches machen KMFDM diesbez\u00fcglich gl\u00fccklicherweise nicht m\u00f6glich, sie machen weiter, wie sie begonnen haben, und schaukeln ein weiteres sehr gutes und relevantes KMFDM-Album routiniert nach Hause.<\/p>\n\n\n\n

\u201eL\u2019\u00c9tat\u201c handelt von einem Staatschef, der getreu des Mottos des popul\u00e4ren und volksnahen Absolutisten Louis Quatorze selber der Staat ist (Ich! Ich! Ich! Ich!, wie es im Refrain hei\u00dft), die Gleichheit vor dem Gesetz als einen Witz betrachtet, totalen Gehorsam als Lebensversicherung der Gehorchenden fordert, alle, die nicht f\u00fcr ihn sind, als gegen ihn ansieht und sich selbst als das endg\u00fcltige Krebsgeschw\u00fcr, das das Leben in ein H\u00f6llenfeuer verwandelt und die personifizierte Ungerechtigkeit und das Grab der Freiheit versteht. Ja, da hat der Herr Konietzko die Herren Trump, Putin, Xi und in Teilen auch Merz treffend charakterisiert.<\/p>\n\n\n\n

Auf einigen Songs, wie zum Beispiel den beiden folgenden, \u201eVampyr\u201c und \u201eYo\u00fc\u201c und auch vorher schon bei \u201eEnemy\u201c und \u201eOubliette\u201c, singt Annabella Konietzko, die gemeinsame Tochter von Konietzko und Cifarelli, mit und setzt dem Gesang ihrer Mutter eine w\u00e4rmere und vers\u00f6hnlich stimmende Note entgegen.<\/p>\n\n\n\n

\u201eOuternational [sic!] Intervention\u201c besticht durch hohes Tempo und jaulende Synths sowie meckernd motzenden Konietzko-Gesang (also hier jetzt der Vater und nicht die Tochter), \u201eA Okay\u201c ist ein Synthesizer-dominiertes St\u00fcck mit tollem Cifarelli-Gesang, \u201eStray Bullet 2.0\u201c sorgt dann mal wieder f\u00fcr eine \u00dcberraschung, denn hier bekommen wir es mit einem von Vater und Tochter gesungenen Reggae-St\u00fcck zu tun, und das funktioniert auch im KMFDM-Kosmos toll, inklusive Madness-m\u00e4\u00dfiger Bl\u00e4ser\/innen im Schlussteil. \u201eCatch And Kill\u201c ist dann ein d\u00fcsteres, langsames St\u00fcck, eindrucksvoll gesungen von Lucia Cifarelli, hier klingt kaum was KMFDM-typisch, aber dennoch toll. \u201eGun Quarter Sue\u201c ist ein energiegeladenes Instrumental, das langsam beginnt und dann rumpelig lospoltert, Gitarre, Schlagzeug und dudelige Videospielelektronik geben sich ein Stelldichein, das anzuh\u00f6ren urst Laune macht.<\/p>\n\n\n\n

Der das Album abschlie\u00dfende Track \u201eThe Second Coming\u201c (Stone-Roses-Fans gefriert hier das Blut in den Adern, aber keine Angst!) beginnt mit apokalyptischen Elektro-Eruptionen und einem verzerrt brabbelnden Konietzko, der irgendwie mindestens den Weltuntergang ank\u00fcndigt. Nun w\u00e4ren KMFDM aber nicht KMFDM, wenn sie nicht wenigstens mal zwischendurch mit Schmissigkeit und sowas wie einer Melodie aufwarteteten, aber hier gegen Ende des aktuellen Albums h\u00e4lt das nicht lange vor, sondern endet immer wieder in d\u00fcsterer Unmelodiosit\u00e4t. Der Text verhei\u00dft Unheilvolles und am Ende k\u00fcndet Konietzko von einem sich gen Bethlehem l\u00fcmmelnden rauhen Biest, das dortselbst geboren werden will, und schlie\u00dft damit den Kreis zum Titel des Songs und teilt ordentlich gegen religi\u00f6sen \u00dcbereifer aus.<\/p>\n\n\n\n

Ich fasse zusammen: F\u00fcr KMFDM \u00e4u\u00dferst \u00fcberraschende musikalische Entwicklungen, gewohnt engagierte und politische Texte mit wirklichen guter Aussage, stimmlich von Konietzko und Cifarelli wie gewohnt hervorragend in Szene gesetzt, Annabellas Gesang als tolle Bereicherung on top obendrauf und alles wieder musikalisch \u00fcber jeden Zweifel erhaben \u2013 KMFDM bleiben wichtig und vor allem bleiben sie toll und unterhaltsam h\u00f6rbar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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