{"id":8532,"date":"2025-12-08T21:01:11","date_gmt":"2025-12-08T20:01:11","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=8532"},"modified":"2025-12-08T21:01:11","modified_gmt":"2025-12-08T20:01:11","slug":"avtt-pttn-avtt-pttn-thirty-tigers-ipecac-recordings-ramseur-records-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/avtt-pttn-avtt-pttn-thirty-tigers-ipecac-recordings-ramseur-records-2025\/","title":{"rendered":"AVTT\/PTTN \u2013 AVTT\/PTTN \u2013 Thirty Tigers\/Ipecac Recordings\/Ramseur Records 2025"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (08.12.2025)

Von Jello Biafra ist \u00fcberliefert, dass er seine Kooperation mit Mojo Nixon deshalb einging, um die Jugend nach all dem Punk und Metal mal mit Country zum Satanismus zu f\u00fchren. 32 Jahre sp\u00e4ter macht ihm das Mike Patton nach: Der Br\u00fcllmeister des verfrickelten Mosh tut sich mit den \u2013 anders als Mojo Nixon \u2013 eher weichgesp\u00fclten Avett Brothers zusammen und macht ein Country-Album. \u201eAVTT\/PTTN\u201c hat nun beides, Country und Western, und au\u00dferdem dar\u00fcber hinaus noch zwei unerwartete Perlen. Geht so.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a> \u201eThe Dark Night Of My Soul\u201c ist sch\u00f6n weichgesp\u00fclter Emo-Country mit melancholischen Ch\u00f6ren und Mundharmonika, gespielt \u00fcbrigens von Willie Nelsons Mitmusiker Mickey Raphael, als w\u00e4re es ein \u00dcbrigbleibsel von Johnny Cash, das in die falschen H\u00e4nde geriet. Hier wechseln sich die Schmalzstimme der Avetts mit der erprobten durchdringenden Opernstimme Pattons ab. Man h\u00f6rt ihm an, dass er die gr\u00f6\u00dfere Klarheit und Aufmerksamkeit gewohnt ist, seine Halbbr\u00fcder Scott und Seth gehen da zur\u00fcckhaltender vor. \u201eTo Be Unknown\u201c verharrt im Schlageresken, inklusive Banjo, aber an dritter Stelle gewinnt dann Pattons Experimentierfreude die Oberhand: \u201eHeaven\u2019s Breath\u201c ist rauher, schneller, l\u00e4sst den Avetts aber etwas Raum, um zumindest im Hintergrund zu agieren; mit Ch\u00f6ren etwa. Den Eindruck, es mit einem gitarrenunterf\u00fctterten Disco-Track zu tun zu haben, negiert das psychedelisch verfuzzte Ende. Wow.

Aber das war nur ein Kompromiss. Danach geht es n\u00e4mlich wieder schlageresk weiter. Nichts gegen die Musik, die ist einwandfrei gespielt und punktgenau produziert, das Schlagzeug etwa hat mehr Durchschlagskraft, als man es in diesem Kontext erhofft h\u00e4tte. Dann kommt an siebter Stelle das Traditional \u201eThe Ox Driver\u2019s Song\u201c und man f\u00fchlt sich leicht an die bedauerlicherweise aufgel\u00f6sten 16 Horsepower erinnert: Das St\u00fcck ist schwerer als die anderen, hat Einfl\u00fcsse von spirituellem bis manischem Gesang, ersterer m\u00f6glicherweise bei amerikanischen Ureinwohnenden abgehorcht, und wirkt \u00fcberhaupt wie eine Beschw\u00f6rung. Zur H\u00e4lfte dreht der Song noch richtig auf, bekommt ein elektronisches Schlagzeug \u2013 beigesteuert von Otto von Schirach \u2013 und ger\u00e4t reichlich experimentell, mit Beatboxing etwa. Nochmal wow.

Bleiben noch zwei Songs, und die widmen sich wieder der Opulenz, dem Kitsch, den gro\u00dfen Gef\u00fchlen, die mutma\u00dflich die Avett Brothers mitbringen und auf die sich Patton bereitwillig einl\u00e4sst. Warum auch immer. Eine von ihm schmalzig gesungene Zeile wie \u201eWhen you fucked it up\u201c wird man im Kontext der Br\u00fcder jedenfalls noch nie geh\u00f6rt haben, so viel Patton darf dann sein. Macht in neun Songs zwei, die man in Erinnerung beh\u00e4lt. Da war Pattons Italo-Platte \u201eMondo Cane\u201c \u00fcberzeugender. Und da waren Jello Biafra und Mojo Nixon konsequenter.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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