{"id":8231,"date":"2025-09-25T21:58:31","date_gmt":"2025-09-25T19:58:31","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=8231"},"modified":"2025-09-25T21:58:31","modified_gmt":"2025-09-25T19:58:31","slug":"crystal-jacqueline-and-friends-smoke-road-fruits-de-mer-records-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/crystal-jacqueline-and-friends-smoke-road-fruits-de-mer-records-2025\/","title":{"rendered":"Crystal Jacqueline And Friends \u2013 Smoke Road \u2013 Fruits de Mer Records 2025"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (25.09.2025)

In den Kompositionen modernisierte, teils psychedelische, weitestgehend melancholische Retro-Folkmusik macht die Britin Jacqueline Bourne alias Crystal Jacqueline auf dem neuen Album \u201eSmoke Road\u201c, dem sie nicht ohne Grund den Interpreten-Zusatz \u201eAnd Friends\u201c anf\u00fcgt: Nach einer Begegnung mit dem Liverpooler Autoren David Greygoose entstand das Grundkonzept f\u00fcr dieses Album, f\u00fcr das er die Inhalte lieferte und f\u00fcr dessen musikalische Umsetzung sich Bourne einen Stapel Musiker aus dem Folk-Umfeld dazuholte. Heraus kamen fast anderthalb Stunden Musik, die sich auf vier thematisch strukturierte LP-Seiten verteilen. Eine Fantasy-Reise.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a> Auf \u201eThe Smoke Side\u201c geht die Reise los, unverst\u00e4rkt und unverzerrt als klassischer Folk englischer Schule zun\u00e4chst mit \u201eIn The Sky\u201c, doch schon \u201eBarbara Ann\u201c, das nicht von den Beach Boys gecovert ist, bringt neue Aspekte ein, von denen das Album auf jeder der vier Seiten so einige bereith\u00e4lt. Die Gitarre klingt hier wie die von Led Zeppelin in \u201eThe Battle Of Evermore\u201c, der Gesang ert\u00f6nt mindestens zweistimmig weiblich und m\u00e4nnlich. Sp\u00e4testens ab dem Titellied fragt man sich, ob es angebracht ist, den Begriff Freak Folk anzubringen, nur weil diese Musik hier unkonventionell ist. Progressive Folk d\u00fcrfte ebenfalls passend sein, denn geradlinig sind die Songs hier angenehmerweise nicht. Melancholisch aber, wenn nicht lediglich vertr\u00e4umt, entr\u00fcckt, das wohl. Dazu tragen auch die Fl\u00f6ten bei, die vielen Songs eine psychedelisch schwebende Note verleihen. Spooky wird es mit \u201eThe Green Man\u201c, nicht von Type O Negative gecovert, das Spoken-Word-Anteile mit einem ganz kurzen E-Gitarren-Solo und einer Rockmusik-Anmutung kombiniert; der progressivste Song bisher.

Die B-Seite \u201eThe Burning Side\u201c verleiht dem Saft mehr Fruchtfleisch, mit einem treibenden Shaker oder einem dezenten E-Gitarren-Lick wie in \u201eMolly Mawkaby\u201c. Sobald Herr Greygoose einen Song mal nicht komponiert hat, findet er sich in dessen Titel wieder: Das Instrumental \u201eGreygoose\u201c ist das Werk von Icarus Peel, mit dem Bourne bereits das Parallel-Projekt The Honey Pot bestreitet und der hier den Gro\u00dfteil der Gitarren und gelegentlich auch B\u00e4sse einspielt. In den Harmonien findet sich in diesem Song das \u201eHotel California\u201c von den Eagles wieder, nur wie die meisten Songs hier ohne Schlagzeug, daf\u00fcr mit dezentem Gegniedel und Chor-Samples. Teilt sich Bourne die Mikros auf dem Album zumeist mit Schlagzeuger Dick Terry, r\u00e4umt dieser in \u201eThe Burning\u201c den Platz f\u00fcr den kalifornischen Psychedelik-Multiinstrumentalisten Jay Tausig; auch akustisch hat dieser Song einen erh\u00f6hten Druck und erinnert leicht an die Swans mit Jarboe.

Das Luftige dringt auf \u201eThe Wind Side\u201c tats\u00e4chlich in den Sound, allerdings auch ein erh\u00f6hter Anteil an Melancholie. Den unterstreicht die Geige, die in \u201eSlow The Dark Wind Blows\u201c erstmals erklingt, gespielt von Leo O\u2019Kelly vom irischen Folk-Duo T\u00edr na n\u00d3g, ebenso verh\u00e4lt es sich sp\u00e4ter mit \u201eTie Me To The Wind\u201c. Auch das Mellotron ist im ersten Song der C-Seite hier erstmals zu h\u00f6ren, Mordecai Smyth, den Peel mitbrachte, bedient es. Kurioserweise konterkariert \u201eJenny Many Names\u201c den ersten Song mit Vogelgezwitscher und fr\u00f6hlichen Fl\u00f6ten, aber es geht ja wieder dunkler weiter. \u201eKiss Me With Silence\u201c \u00fcberrascht als vorletztes mit einer Hawaii-Slidegitarre.

Neu auf \u201eThe Elven Side\u201c ist das Piano, das Progger und ebenfalls Peel-Kumpel Rob Gould im ersten Song \u201eElven Boy\u201c einbringt. So schr\u00e4ge Synthies wie hier gab es zuvor auch noch nicht. Bournes Gesang und der leicht druckvolle Sound lassen die Erinnerung an Fairground Attraction aufkommen, nur ohne deren Jahrmarkts-Schmiss. Abermals neu auf dem Album ist der Bratz, den \u201eThe Grey Light\u201c pl\u00f6tzlich einflie\u00dfen l\u00e4sst, und der wird auch noch hervorgerufen von einer stark verzerrten Maultrommel, bedient von Phil Townsend, der bereits mit The Honey Pot wirkte. Ein cooler Effekt mit einem Rhythmus nach Art irischer Jigs\u2019n\u2019Reels, nur komplett ohne Schlagzeug. Ebenfalls aus dem Honigtopf zog Bourne f\u00fcr \u201eWhich Way Is The Wind?\u201c den Slide-Gitarristen Django Mangluki. Zum Abschluss singt das Ensemble \u201eThe Greygoose Lament\u201c, abermals nicht vom Titelgeber komponiert. Piano, Mellotron, Fl\u00f6ten, Chor-Samples und ein volles Schlagzeug steigern das Epische angemessen.

Jetzt fragt man sich als Unbedarfter: Wer ist Crystal Jacqueline, was hat es mit diesem Album auf sich? Aus dem Nichts kommt es mitnichten, Bourne startete 2010 mit dem Album \u201eHeal Yourself\u201c und nur zwei Jahre sp\u00e4ter als Teil von The Honey Pot mit \u201eTo The Edge Of The World\u201c. Die Zahl ihrer Alben und EPs ist Legion, und nimmt man die Projekte ihrer Mitstreiter hinzu, hat man tagelang neues Material zu h\u00f6ren. Aber erstmal anderthalb Stunden \u201eSmoke Road\u201c, damit ist man schon hinreichend besch\u00e4ftigt!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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