{"id":7830,"date":"2025-06-12T21:58:36","date_gmt":"2025-06-12T19:58:36","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=7830"},"modified":"2025-06-12T21:58:36","modified_gmt":"2025-06-12T19:58:36","slug":"vidna-obmana-twilight-of-perception-redux-volume-two-1995-2002-zoharum-records-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/vidna-obmana-twilight-of-perception-redux-volume-two-1995-2002-zoharum-records-2025\/","title":{"rendered":"Vidna Obmana \u2013 Twilight Of Perception Redux: Volume Two 1995-2002 \u2013 Zoharum Records 2025"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (12.06.2025)

Als Vidna Obmana \u2013 oder hier: vidnaObmana \u2013 geht Dirk Serries andere Wege als auf seinen aktuellen Solo-Alben: Diesen Ambient generiert der Antwerpener n\u00e4mlich nicht allein mit der Gitarre, sondern allein mit einer Vielzahl anderer Instrumente, zudem l\u00e4sst er es zu, seine himmlischen Soundscapes auch mal von leichten Rhythmen zu begleiten. Dieser zweite Teil der \u201eTwilight Of Perception Redux\u201c-Reihe weicht vom ersten dadurch ab, dass drei Viertel der 16 auf drei CDs verteilten Tracks bisher unver\u00f6ffentlicht waren; beim ersten fiel die Quote weit geringer aus. Die Entstehungszeit zwischen 1995 und 2002 ist dabei beinahe unerheblich: Legt man die Alben auf, taucht man ganz im Hier und Jetzt in der Musik ab.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a> Diese Sorte Ambient kommt zwar wie gewohnt ohne konkrete oder gar wiederholte Melodien aus, aber definitiv nicht ohne Harmonien, die Serries hier mit unterschiedlichen Mitteln erzeugt, die man wiederum beim besten Willen nicht ermitteln kann, weil er sie alle verfremdet. Aufgelistet sind in der Info: diverse Fujara genannte slowakische Hirtenfl\u00f6ten, Obertonfl\u00f6ten, Percussion, programmierte Rhythmen, ein Instrument namens Dreampipe, seine Stimme sowie recycelte und abstrahierte Mutationen. So vage wie diese Liste h\u00e4lt sich auch die Musik. Der Opener mit dem programmatischen Titel \u201eThe Returning Voyage\u201c etwa klingt nach Neoklassik, also Streichern, und die kommen hier gar nicht zum Einsatz. Hier erklingt zudem auch gleich eine Art Schlagzeug, dezent nur.

Obschon diese Sammlung in der Mitte der Neunziger erst einsetzt, erinnert \u201eUrban Dislocation (Alt. Version)\u201c an zweiter Stelle mit seinen noisigen Drumsounds an die Urspr\u00fcnge von Vidna Obmana. Jene Sounds begleiten zudem beklemmende Harmonien, die einiges Unwohlsein ausl\u00f6sen; diese spannende Sorte Musik ist auf dieser Sammlung damit abgehakt, der Rest gestaltet sich wieder entspannender. \u201eSomersaults\u201c etwa ist eine fern\u00f6stliche Atemtherapie, die zun\u00e4chst mit dezidiert angeschlagenen Gl\u00f6ckchen hypnotisiert. Ein nerv\u00f6ses Rascheln liegt \u00fcber den wundersch\u00f6nen Soundscapes von \u201eSubliminal Storm\u201c, und wundersch\u00f6ne Soundscapes bilden auf dieser Sammlung den Gro\u00dfteil der Musik. \u201eRecoils In Anger I & II\u201c weicht davon ab, es klingt elektronisch, nach Synthieeffekten, indes kein Bisschen nach \u00c4rger. Das Rascheln kehrt nach der H\u00e4lfte von \u201eShaking The Surreal\u201c zur\u00fcck, daf\u00fcr beginnt es ungew\u00f6hnlich, n\u00e4mlich mit Tribal Drums und sogar Stimme. \u201eTowards The Haze (Siren V)\u201c bietet gef\u00fchlt nach Stunden ebenfalls dezente Drums, die im Verlauf leicht an den Motor-Rhythmus von \u201eStripped\u201c von Depeche Mode erinnern, inmitten dieses vertonten \u00fcberirdischen Lichts.

Ebenfalls etwas aus den milden Sounds heraus ragt \u201eThe Embrace In Motion\u201c mit Klapper-Percussion, \u201eThe Ceremonial Storm\u201c hingegen ist genau das, mit Regenmacher und schamanischen Sounds. In \u201eThe Surreal Expansion I, II, III\u201c regnet es mittendrin, w\u00e4hrend die Musik wie Wellen schwappt; das \u00fcberlange St\u00fcck endet cineastisch-\u00fcberirdisch. \u201ePath Of Distortion\/The Primary Seeker\u201c beginnt stressiger, als es der Rest des Albums ist, mit einem modulierten rhythmisch variierten Sound zu den Soundscapes. Die zweite H\u00e4lfte wiederum bietet Sounds und Harmonien wie aus einem Horror-Score. Der Titel des letzten St\u00fcckes, \u201eBlur\u201c, passt zun\u00e4chst, aber spooky Klopfger\u00e4usche unterbrechen die diffusen Sounds bald.

Serries rief Vidna Obmana \u2013 auf Serbisch, \u0432\u0456\u0434\u043d\u0430 \u043e\u0431\u043c\u0430\u043d\u0430, eine offensichtliche oder optische T\u00e4uschung \u2013 vor 40 Jahren mit dem eher im Noise zu verortenden Album \u201eThe Ultimate Sign Of Burning Death\u201c ins Leben, ver\u00e4nderte die Ausrichtung bald ins Sph\u00e4rische und lie\u00df es kaum 20 Jahre sp\u00e4ter zugunsten anderer Projekte ruhen, vornehmlich Fear Falls Burning. Gegenw\u00e4rtig m\u00fcht sich Serries darum, die unz\u00e4hlbaren Aufnahmen wieder zug\u00e4nglich zu machen, daher r\u00fchrt auch der Anlass f\u00fcr diese Compilation, die sich \u00fcberdies l\u00f6blicherweise bei Material aus Serries\u2018 Schublade bedient und die die alte \u201eTwilight Of Perception\u201c-Reihe fortsetzt, die sich seinerzeit bereits auf Unver\u00f6ffentlichtes fixierte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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