{"id":7565,"date":"2025-04-15T21:41:45","date_gmt":"2025-04-15T19:41:45","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=7565"},"modified":"2025-04-15T21:41:45","modified_gmt":"2025-04-15T19:41:45","slug":"bjorn-riis-fimbulvinter-karisma-records-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/bjorn-riis-fimbulvinter-karisma-records-2025\/","title":{"rendered":"Bj\u00f8rn Riis \u2013 Fimbulvinter \u2013 Karisma Records 2025"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (15.04.2025)

Der \u201eKitsch!\u201c-Ausruf liegt einem beim H\u00f6ren von \u201eFimbulvinter\u201c, dem sechsten Album des norwegischen Airbag-Musikers Bj\u00f8rn Riis, st\u00e4ndig auf den Lippen, schlie\u00dflich bekommt man hier warmweichen Radio-Retro-Artrock vorgesetzt, aber verdammt \u2013 der Mann macht etwas richtig, vermutlich ist es die Herangehensweise kombiniert mit dem Ausdruck, denn hier schwingen Melancholie und Schwermut mit, aufgebrochen von Best\u00e4rkung und Selbsterm\u00e4chtigung. Riis hat etwas zu teilen, gar mitzuteilen, und deshalb nimmt man ihm diesen Griff in die musikalische Mottenkiste nicht nur nicht krumm, sondern dankbar ab.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a> Dieses Album kombiniert Marillion und Opeth, Pink Floyd und Chris Rea. Unter anderem. Und eigentlich ist es nat\u00fcrlich einfach nur Musik von Bj\u00f8rn Riis. Er befasst sich mit psychischen Problemen und verarbeitet sie musikalisch so vielseitig, die damit verbundene Stimmungsschwankungen bisweilen auch sind, und gleichzeitig mit einer Art Umsorgung, die den H\u00f6renden, die wom\u00f6glich ihrerseits mit Dunkelheiten zu k\u00e4mpfen haben, ein akustisches Zuhause vermittelt. Und zwar beides nebeneinander.

\u201eGone\u201c etwa achtelt den Bass im Uptempo und l\u00e4sst die Gitarre l\u00e4ssig bluesen, wie man es etwa von \u201eAuberge\u201c von Chris Rea kennt. Das St\u00fcck surft auf der Ermutigung, bevor Riis ernst wird. In der Folge nehmen reduzierte, minimale Passagen weite R\u00e4ume ein, zu Beginn etwa das exemplarisch betitelte \u201ePanic Attack\u201c, das sich aus einem stillen St\u00fcck mit Kontrabass kraftvoll erhebt und wieder dahin zur\u00fccksinken l\u00e4sst, nur um dann mit Orgel und Pink-Floyd-Gniedelgitarre in Richtung Riffs abzudriften. In \u201eShe\u201c \u00fcberwiegt die Schwermut, in dem St\u00fcck wirkt Riis unmittelbar, als bef\u00e4nde er sich neben den H\u00f6renden, und die Musik dazu ist so warm und weich, wie man sich in schweren Zeiten eine Zuwendung w\u00fcnscht. Ganz zuletzt l\u00e4sst der Wechsel aus Riffs und Synthie-Gitarren-Ambient in \u201eFear Of Abandoned\u201c den Eindruck entstehen, man schalte zwischen alten Alben von Opeth (mit Growls) und Marillion (mit Fish) hin und her.

Das ist alles sehr retro, sehr Siebziger-Achtziger, mit lauter Einw\u00fcrfen, die man damals nicht gemacht h\u00e4tte, also wieder sehr heute. Wenn sich Riis schon von bestehenden Sounds inspirieren l\u00e4sst, dann kopiert er eben nicht einfach, sondern baut ein, denkt weiter, verwendet zu seinen Zwecken. Als Kitsch empfindet man \u201eFimbulvinter\u201c, benannt nach einem Begriff aus der nordischen Mythologie, der die erste von vier Katastrophen bezeichnet, die Ragnar\u00f6k einleiten, den Untergang der G\u00f6tter, vermutlich lediglich dann, wenn man psychisch stabil ist und eine mentale Unterst\u00fctzung wie diese nicht n\u00f6tig hat. Aber auch dann darf man Freude an solcher Musik aufbringen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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