{"id":7483,"date":"2025-04-02T21:11:19","date_gmt":"2025-04-02T19:11:19","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=7483"},"modified":"2025-04-02T21:11:19","modified_gmt":"2025-04-02T19:11:19","slug":"sacred-son-grief-commodity-sacred-son-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/sacred-son-grief-commodity-sacred-son-2025\/","title":{"rendered":"Sacred Son \u2013 Grief Commodity \u2013 Sacred Son 2025"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (02.04.2025)

Der Mann, der Stilbr\u00fcche zum Stil erhob, der aus der Kombi aus Genretreue und \u2013untreue eine eigene Kunstform erhob, arbeitet diese auf seinem neuen Album \u201eGrief Commodity\u201c, das er unter seinem Solo-Black-Metal-Moniker Sacred Son herausbringt, noch breiter aus. Hier ist der Londoner Dane Cross wahrhaftig wieder solo unterwegs, nicht mit der Quartettbesetzung seiner vorherigen Alben, und zwar derart solo, dass er die St\u00fccke auf der Voice-Memos-App seines iPhones aufnahm. Das ist quasi das Lofi-BM-Trve des dritten Jahrtausends. Und es funktioniert.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a> Zum Geleit bringt Cross mit \u201enuffin but snakes round ere just me and me kids from now on xxx\u201c einen Titel ins Rennen, den zu lesen beinahe so lang dauert, wie den Song zu h\u00f6ren. Der ist im Grunde keiner, sondern Gewisper zu karger Akustikgitarre. Erst \u201eThe Red Pen\u201c gestaltet er als growlenden Post-Black-Metal aus. F\u00fcr \u201eAttendance 5,553,750\u201c \u00f6lt er seine Klarstimme, die er einnehmend im Intro und im Mittelteil des rauhen Doom-Metal-Tracks mit Ambient-Sequenzen und Growls einbettet. Als Meister der Kontraste l\u00e4sst er zu \u201eI Saw A Man Die\u201c mit einer Monty-Python-Orgel \u00fcbergehen. In dem doomig schleppenden Track klingt die Gitarre nach der Oldschool-Black-Metal-Kreiss\u00e4ge, die man von ganz fr\u00fcher noch kennt.

Mit \u201eWith Deepest Sympathy\u201c wird auch der Sound empathisch, die Gitarre klingt nach kargem Goth, kurz br\u00fcllt Cross nochmal los, dann wird das St\u00fcck wieder gruftig-minimalistisch. \u201eDSEI After Party\u201c ist komplett nahezu stiller Quasi-Ambient, daf\u00fcr kehrt Cross mit \u201eThe Inch Of My Fall\u201c zum Doom-Metal mit tiefen Growls zur\u00fcck \u2013 und mit entr\u00fccktem Klargesang. Daf\u00fcr ist \u201eFountain Of The Golden Keys\u201c beinahe Rock\u2019n\u2019Roll, allerdings gespielt mit einigen Mitteln des Black Metal, der flirrenden Gitarre etwa. Und A-Capella-Goth-Ch\u00f6ren am Ende. Zuletzt gibt\u2019s mit \u201eVenice Liberty\u201c ein auf ewig gestrecktes Gitarrenriff mit Hi-Hat-Schlag dazu. Dabei f\u00e4llt auf, dass Cross das gesamte Album \u00fcber auf ein typisches BM-Merkmal verzichtet: Blast Beats sind keine zu h\u00f6ren.

Nun ist dieses Album lediglich um die 25 Minuten lang, aber so abwechslungsreich, dass andere Black-Metal-Vertreter da ganze Karrieren drunter durchschieben k\u00f6nnten. \u201eGrief Commodity\u201c ist das sechste Album, das der Londoner als Sacred Son herausbringt, und passend zum die Szene auf die Palme bringenden unkonformen Sound sind auch stets die Cover wundervoll unpassend. Dieses Mal sitzt der fr\u00fchere Dawnwalker Cross mit Sonnenbrille und in hellen Farben gekleidet vor gr\u00fcner Landschaft auf einer Parkbank in der Sonne und dreht sich lachend zum Betrachter um. Man kann nur mit ihm lachen. Von Trauer keine Spur, zumindest optisch. Im Sound haut das indes sehr hin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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