{"id":6521,"date":"2024-07-10T19:23:15","date_gmt":"2024-07-10T17:23:15","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=6521"},"modified":"2024-07-10T19:23:15","modified_gmt":"2024-07-10T17:23:15","slug":"louise-patricia-crane-netherworld-peculiar-doll-records-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/louise-patricia-crane-netherworld-peculiar-doll-records-2024\/","title":{"rendered":"Louise Patricia Crane \u2013 Netherworld \u2013 Peculiar Doll Records 2024"},"content":{"rendered":"
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Von Matthias Bosenick (10.07.2024)

Das Solo-Deb\u00fct \u201eDeep Blue\u201c war vor vier Jahren bereits umwerfend, der Nachfolger \u201eNetherworld\u201c ist dem mindestens ebenb\u00fcrtig: Folklore und progressive Rockmusik sind nicht mehr nur Anteil, sondern stehen im Fokus der Kompositionen, die Louise Patricia Crane hier umsetzt. Fl\u00f6ten, Geigen, ausufernde, epische Songs, gef\u00fchlvoll und ganz und gar ungruftig, da l\u00e4sst sich die Nordirin nicht festlegen, trotz ihres vorausgegangenen Einsatzes als Gast bei The Eden House, der Trip-Goth-Band von Ex-Leuten der Fields Of The Nephilim. Das hier ist anders, und das ist auch begr\u00fc\u00dfenswert gut so.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Das ganze Album ist eher ruhig gehalten, man ist f\u00f6rmlich dazu gezwungen, es laut zu h\u00f6ren, und dann wird man auch noch mit guter Musik belohnt. Schon der Einstieg findet auf unterster Lautst\u00e4rke statt, wenn man die Anlage dann lauter regelt, weil man herausfinden m\u00f6chte, ob da \u00fcberhaupt etwas kommt, ert\u00f6nt als n\u00e4chstes ein wortloser Chor \u2013 also kein Schockmoment, sondern ein warmer Empfang. Die folgende Irish-Folk-Fiddle erinnert leicht an \u201eVagabonds\u201c von New Model Army, was nicht sonderlich verwundert, spielt doch deren Geigerin Shir-Ran Yinon auf diesem Album mit. Eingebettet in irische Rhythmen, intoniert Crane den Song auf eine Weise, wie man sie von Kate Bush aus den Achtzigern kennt, gleichzeitig klar und verhuscht, mit sich selbst im Chor. Der bei den sp\u00e4ten King Crimson abgeworbene Co-Produzent, -Autor, -S\u00e4nger und -Musiker Jakko M. Jakszyk darf zwischenzeitig sein erstes Gitarrensolo einstreuen, dann setzt Crane ihren Wechselgesang fort. Man merkt gar nicht, dass dieser \u201eDance With The Devil\u201c wirklich mehr als sieben Minuten dauert.

Im zweiten Song \u201eTiny Bard\u201c, einer Ode an ihre verstorbene Katze, deren Schnurren Crane hier verewigt, erweitert die K\u00fcnstlerin das instrumentale Spektrum um Fl\u00f6ten, gespielt von Jethro-Tull-Storch Ian Anderson, und Glockenspiel zur akustischen Gitarre und unter Auslassung von Schlagzeug. Das St\u00fcck klingt m\u00e4rchenhaft, und genau das soll es, die Br\u00fcder Grimm sind f\u00fcr Crane so sehr Inspiration wie an anderer Stelle Haruki Murakami und Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez. Die Drums bleiben nicht f\u00fcr den Rest des Albums weg, sie f\u00fcgen sich in Cranes Auftrag ein, transzendent-m\u00e4rchenhaften Folklore-Kunstpoprock zu begleiten; eine groovende Dynamik w\u00e4re da fehl am Platze, ein treibender indes unterstreicht bei seltenem Bedarf den tanzbaren Folklore-Anteil.

Verantwortlich f\u00fcr die Rhythmusarbeit sind hier Bassist Tony Levin (King Crimson, Peter Gabriel und viele mehr) und Schlagzeuger Gary Husband (unter anderem mit John McLaughlin und wie Jakszyk bei Level 42), ersterer auch mal vertreten durch Nick Beggs (unter anderem Kajagoogoo, Steve Hackett und Steven Wilson). Das gelegentlich eingesetzte Saxophon spielt hier \u00fcberdies Mel Collins (abermals King Crimson, unter vielen anderen) und die Uilleann Pipes John Devine. Als Stimme eines Wolfes ist Peter Blegvad (unter anderem Faust, The Golden Palominos und Henry Cow) zu vernehmen. Den Rest, Gitarren und Tasteninstrumente sowie den E-Bow, \u00fcbernimmt die Chefin selbst.

Ein Haufen versierter Leute also, die sich die junge Frau Crane hier zusammensucht, \u00e4hnlich wie schon auf dem Deb\u00fct, und denen sie nicht die volle Power entlockt, um mit ihnen ein Prog-Rock-Monster zu generieren, sondern sich ganz auf einen Wechsel aus Ruhe, mystischer Energie, Entspanntheit, Tiefe, Opulenz und Br\u00fcchigkeit verlegt. Zum Abschluss erklingt das Sample einer japanischen Puppe, die Cranes Oma geh\u00f6rte und die \u201eMy Fair Lady\u201c als Spieluhr anstimmt.

Es gibt \u201eNetherworld\u201c in diversen Ausf\u00fchrungen. Im Grunde reicht die CD-Version aus, sch\u00f6ner ist indes die Storybook-Edition in einem Digipak in DVD-Format und mit dem Album im 5.1-Surround-Mix auf DVD als Bonus. Will man die Single mit den exklusiven Coverversionen \u201eLadies Of The Road\u201c (King Crimson) und \u201eDirty\u201c (Johnny Winter) als 7\u201c haben, erfordert der Griff in die Tasche zwischen 70 und 250 Pfund f\u00fcr verschiedene Boxset-Versionen von \u201eNetherworld\u201c; Teil der Vinyl-Ausgaben ist die Single indes nicht. Da lernt man den Verzicht. Auch den auf \u201eSpringtime\u201c, die digitale Single, die Crane 2022 ver\u00f6ffentlichte, die ist in keiner Version enthalten. Was den Genuss nicht schm\u00e4lert: \u201eNetherworld\u201c geh\u00f6rt in die Top-Listen des Jahres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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