{"id":6508,"date":"2024-07-08T21:15:37","date_gmt":"2024-07-08T19:15:37","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=6508"},"modified":"2024-07-08T21:15:37","modified_gmt":"2024-07-08T19:15:37","slug":"kmfdm-let-go-metropolis-records-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/kmfdm-let-go-metropolis-records-2024\/","title":{"rendered":"KMFDM \u2013 Let Go \u2013 Metropolis Records 2024"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Guido D\u00f6rheide (08.07.2024)<\/p>\n\n\n\n

Auf KMFDM ist Verlass, sie h\u00f6ren sich immer so an wie immer und sie liefern und liefern und liefern. Quasi der VW K\u00e4fer unter den Deutsch-Amerikanischen Freundschaftsprodukten. Zuerst h\u00f6rte ich von der Band mit dem merkw\u00fcrdigen Namen \u201eKein Mehrheit f\u00fcr die Mitleid!\u201c in den 80er Jahren auf Super Channel (erinnert sich noch jemand an diesen Sender?) in einem Bericht \u00fcber das Berliner Atonal-Festival, auf dem KMFDM neben den Neubauten, Die Haut und anderen wundervollen bundesdeutschen Beitr\u00e4gen zur Weltkultur auftraten. Damals h\u00e4tte ich nicht gedacht, dass ich im Jahr 2024 ein neues Werk von KMFDM rezensieren w\u00fcrde. Wobei das nicht Wunder nimmt, denn schlie\u00dflich ver\u00f6ffentlichen KMFDM seit 1984 ungef\u00e4hr im Zweijahresrhythmus neue Musik, \u201eLet Go\u201c ist ihr ungef\u00e4hr 25. Studioalbum. Also eine weitere vergessene Untergrundinstitution, die ihre langj\u00e4hrige Nichtrelevanz hinter blindaktionistischer Ver\u00f6ffentlichungst\u00e4tigkeit verstecken muss?<\/p>\n\n\n\n

Nein!<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Sascha Konietzko und Lucia Cifarelli (unterst\u00fctzt von Andee Blacksugar an der Gitarre und Andy Selway am Schlagzeug) liefern mit \u201eLet Go\u201c tats\u00e4chlich ein wunderbares St\u00fcck Musik ab, das irgendwo zwischen Industrial und Synth Pop, Dark Wave und sonstigen Indie-Stilrichtungen liegt und urst Laune macht, hoffentlich nicht nur, wenn man, wie ich, die 50 seit einiger Zeit \u00fcberschritten hat.<\/p>\n\n\n\n

Also zuerst muss ich mal loswerden, dass im St\u00fcck \u201eNext Move\u201c irgendwo irgendwie irgendwas von Kraftwerk verwurschtet ist. \u201eTrans Europe Express\u201c oder sowas.<\/p>\n\n\n\n

Aber fangen wir von vorne an: Mit dem Titelsong \u201eLet Go\u201c f\u00e4ngt das Album \u00fcberaus schmissig an. Sascha Konietzko singt wirklich toll, unaufgeregt und authentisch, dazu klingen Synthesizer und Gitarren im Zusammenspiel mit einem echten Schlagzeug; wer in den 80ern Nitzer Ebb, die Weathermen oder eben KMFDM geh\u00f6rt und geliebt hat, kommt hier auf seine Kosten. Hier feiert eine Band nicht auf abgeschmackte Weise ihre alten Erfolge, sondern macht einfach weiter ihr Ding, als g\u00e4be es kein Morgen, und wertet dabei auch ihr Gestern nicht ab.<\/p>\n\n\n\n

Nachdem Konietzko auf dem Titelst\u00fcck gesangsm\u00e4\u00dfig wunderbar und \u00fcberzeugend abgeliefert hat, \u00fcbernimmt bereits auf dem zweiten St\u00fcck \u201ePush!\u201c Lucia Cifarelli den Gesangspart und \u00fcberzeugt dabei absolut. Irgendwie ist das St\u00fcck hart, irgendwie aber auch poppig, und Cifarelli liefert den passenden Gesang dazu, h\u00f6rt sich an wie jemand, die das, was sie kann, in keinster Weise in Frage stellt. Toll. Dann wieder Konietzko in \u201eNext Move\u201c, also dem St\u00fcck mit der Kraftwerk-\u00c4hnlichkeit, heiser rausgepresst und wirklich sehr gut. Das folgende \u201eAirhead\u201c gibt wieder Lucia Cifarelli eine B\u00fchne: Blondie\/Phillip Boa\/Irgendwas aus den 70ern und 80ern, wundersch\u00f6n mit tollem Gesang und mitrei\u00dfender Melodie. \u201eTurn The Light On\u201c \u00fcberl\u00e4sst dann wieder Konietzko das Zepter und 70er-Jahre-Vibes breiten sich aus. Vintage-Psychedelic-Disko oder irgendsowas, aber saugeil auf jeden Fall und druckvoll mit Bass, Bass. \u201eTouch\u201c ist \u00e4hnlich, aber von Cifarelli gesungen und deshalb ganz anders. Synthpop mit Stadionmitsingtauglichkeit, wie er sein sollte. Cifarellis Gesang klingt wundersch\u00f6n und bildet deshalb den Gegenpol zu dem, was die H\u00f6renden an abartigen Perversit\u00e4ten hernach erwartet:<\/p>\n\n\n\n

\u201eDu liebes Kind, komm geh‘ mit mir! Gar sch\u00f6ne Spiele, spiel ich mit dir. \/ Willst feiner Knabe du mit mir geh’n? Meine T\u00f6chter sollen dich warten sch\u00f6n,<\/p>\n\n\n\n

Meine T\u00f6chter f\u00fchren den n\u00e4chtlichen Reihn Und wiegen und tanzen und singen dich ein. \/<\/p>\n\n\n\n

Ich lieb dich, mich reizt deine sch\u00f6ne Gestalt, Und bist du nicht willig, so brauch ich Gewalt! \/<\/p>\n\n\n\n

Mein Vater, mein Vater, jetzt fa\u00dft er mich an, Erlk\u00f6nig hat mir ein Leids getan.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Richtig geraten, das alles stammt nicht von Till Lindemann, sondern vom J.W.v. Goethe. Ohne Worte, und ich bin KMFDM sehr dankbar, mir die Schmierigkeiten des Dichterf\u00fcrsten mal so unverbl\u00fcmt (hihi, haha, Knabenmorgenbl\u00fctentr\u00e4ume, Goethe geh\u2019 schei\u00df\u2019n) vor Augen gef\u00fchrt zu haben, was f\u00fcr eine Sau.<\/p>\n\n\n\n

Das KMFDM-Album geht so weiter, wie es begonnen hat, supertoll produziert, groovig, industriell, poppig, \u00fcber jeden Zweifel erhaben gesungen; in anderen Worten: Relevant und zeitgem\u00e4\u00df.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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