{"id":6491,"date":"2024-07-03T21:24:02","date_gmt":"2024-07-03T19:24:02","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=6491"},"modified":"2024-07-03T21:24:02","modified_gmt":"2024-07-03T19:24:02","slug":"the-shadows-gone-out-john-doe-final-alarm-bitume-prods-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/the-shadows-gone-out-john-doe-final-alarm-bitume-prods-2024\/","title":{"rendered":"The Shadow\u2019s Gone Out \u2013 John Doe\/Final Alarm \u2013 Bitume Prods 2024"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (03.07.2024)

Eigentlich ist Industrial Metal ja eine Musikrichtung, die in den Neunzigern mit sagen wir Ministry und Nine Inch Nails sowie zahllosen weiteren Helden und Epigonen auserz\u00e4hlt ist, davon singen Bands wie Filter noch heute traurige Lieder, weil sie sich nicht wie etwa The Young Gods in andere Sph\u00e4ren entwickelten. Wer heute in dem Stil neu beginnt, muss sich schon unterscheiden, wenn er auffallen will. Das beherzigen The Shadow\u2019s Gone Out aus Tours: Ihr Industrial Metal l\u00e4sst Peinlichkeiten au\u00dfen vor, schon allein damit, dass Gesang fehlt und also wahlweise d\u00fcmmliche Inhalte, banale Melodien oder miese Stimmen. Bitume Prods fasst die Deb\u00fct-EP \u201eFinal Alarm\u201c mit der Zwischen-Single \u201eWhispering Ghost\u201c sowie der neuen EP \u201eJohn Doe\u201c zu einem Album zusammen, auf dem das Duo elektronisch-tanzbar und gitarrenlastig-aggressiv zugleich vorgeht \u2013 indem es die Aspekte progressiv vermengt und dynamisch darbietet. Der alte Gaul Industrial-Metal ist doch noch nicht tot, er riecht nur … anders.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a> Die Band bekommt die Mischung gut hin: Das Album beginnt elektronisch, mit Beats und synthetischen Effekten, und geht erst allm\u00e4hlich in analoges Instrumentarium \u00fcber. Man m\u00f6chte umgehend tanzen und stellt dann mitten in der Bewegung fest, dass der Head soeben damit begann, ausgiebig zu bangen. Man staunt einmal mehr: Aus den harten Beats heraus erklingt parallel ein reales Schlagzeug, enorm lebendig gespielt, eben wie in einer Metal-Band. Auch mit den anderen Ger\u00e4tschaften verh\u00e4lt es sich auf diese Weise, Synthies und Saiteninstrumente gehen eine funktionale Liaison ein und erzeugen Druck und Wucht, mal abwechselnd, mal miteinander. Statt Gesang streut die Band gelegentlich Samples ein, einige eingesprochen von Sandrine Grandjean-Samyn, damit vermittels von Sprache etwas zus\u00e4tzliche Dramaturgie Einzug h\u00e4lt.

Zum vorletzten Erstaunen lassen sich die genannten Genre-Helden auf \u201eJohn Doe\/Final Alarm\u201c gar nicht so eindeutig ausmachen, vielmehr m\u00f6chte man Kong als Assoziation heranziehen, die seinerzeit ebenfalls instrumental und progressiv Dance und Metal verkn\u00fcpften, nur dass The Shadow\u2019s Gone Out bei allem noch etwas aggressiver zu Werke gehen und insbesondere auf den neueren Tracks mehr moshen. Ebenso erstaunlich, dass manche Passagen an Synthiepop erinnern wollen und andere eher eindeutig groovender Metal sind. Da schillern die Front Line Assembly der Neunziger etwas durch, deren Dunkelheit The Shadow\u2019s Gone Out ebenfalls tragen. Sch\u00f6ne Mischung, Aggressivit\u00e4t und Depression. F\u00fcr Plakativit\u00e4t bleibt da kein Raum, gottlob.

Interessanterweise besteht die Band aus nur zwei Leuten: Schlagzeuger Julien Nourtier und Bassist Anthony Enault; f\u00fcr Samples und Elektronik sorgen sie beide. Ein k\u00fcnstlerisches Vorleben ist f\u00fcr Enault nicht zuzuordnen; Nortier erscheint unter Aliassen wie Kriggah oder Vlad im Techno-Bereich. Zusammen machen sie diese Form von Industrial-Metal, die 30 Jahre nach dessen Hochzeit noch zu \u00fcberzeugen wei\u00df \u2013 erstaunlich!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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