{"id":6483,"date":"2024-07-01T21:20:45","date_gmt":"2024-07-01T19:20:45","guid":{"rendered":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=6483"},"modified":"2024-07-01T21:20:45","modified_gmt":"2024-07-01T19:20:45","slug":"bernhard-woestheinrich-featuring-erik-emil-eskildsen-rest-bernhard-woestheinrich-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/bernhard-woestheinrich-featuring-erik-emil-eskildsen-rest-bernhard-woestheinrich-2024\/","title":{"rendered":"Bernhard W\u00f6stheinrich featuring Erik Emil Eskildsen \u2013 Rest \u2013 Bernhard W\u00f6stheinrich 2024"},"content":{"rendered":"
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Von Matthias Bosenick (01.07.2024)

Dieser \u201eRest\u201c ist als \u201eRuhepause\u201c gemeint, nicht als \u201e\u00dcbrigbleibsel\u201c: Mit einer als solcher gar nicht mehr erkennbaren Fender Rhodes experimentieren die Experimentatoren Bernhard W\u00f6stheinrich, bildender und musizierender K\u00fcnstler aus Herzebrock, und der in D\u00e4nemark geborene Erik Emil Eskildsen herum, jagen die Sounds durch unendlich verkettete Effektger\u00e4te und generieren ein zum expliziten Chill-Out aufforderndes Album aus, nun, experimentellen Sounds, ohne Melodien und wiederkehrende Strukturen, also Berliner Schule in noch minimalistischer und langsamer. Hier kommt man automatisch ins Meditieren, und so soll das auch sein. Anderthalb Stunden Zeit lassen die beiden den H\u00f6renden daf\u00fcr.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Ambient. Mit diesem Wort ist schon viel gesagt. Und wie in jedem Genre reicht es als Kategorisierung doch nicht aus, wenn die Musizierenden die Grenzen sprengen, so wie auf \u201eRest\u201c, wenngleich der Vorgang des Sprengens eine andere akustische Erwartung sch\u00fcrt, als sie das Album erf\u00fcllt. Hier sprengt nichts, allenfalls eben Rahmen. W\u00f6stheinrich sitzt an der Fender Rhodes und Eskildsen an den Effektger\u00e4ten; der erste dr\u00fcckt auf Tasten, der zweite dreht an Reglern. Was dabei herauskommt, l\u00e4sst an Fender Rhodes so gar nicht mehr denken. Ach ja, noch ein Wort, das viel sagt: Drone.

Die T\u00f6ne sind hell, das Duo generiert keinen Dunkel-und-D\u00fcster-Ambient. W\u00f6stheinrich spielt die hohen T\u00f6ne als flie\u00dfende Folge und setzt ihnen etwas tiefer gespielte Kontrapunkte entgegen. Die hohen gestreckten Sounds erinnern mal an Streicher, mal an Kraftwerk, mal an Tangerine Dream, die leicht tieferen m\u00f6chte das noch nicht ganz ausgeschaltete Gehirn in Synthiepop-Strukturen einpassen, aber dagegen sperren sie sich, weil sie eben keine Melodien und erstrecht keine Rhythmen in sich tragen. Man kann ja nicht einmal, auch nicht wohlwollend, von Geklimper sprechen, weil sich die Konturen daf\u00fcr nicht flott genug ver\u00e4ndern.

F\u00fcr den verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig gleichbleibenden Sound sorgt Eskildsen, der sich indes den Spa\u00df erlaubt, seinen Effektger\u00e4ten auch mal ein Knarzen zu entlocken, etwa irgendwann in \u201eFor The Sake Of Something\u201c oder \u201eMap Of Places Passed\u201c, oder die Fender Rhodes wie eine verzerrte E-Gitarre klingen zu lassen, so in \u201eVariegation\u201c. Ihm ist indes mitnichten daran gelegen, den H\u00f6rfluss zu unterbrechen und die H\u00f6renden aus ihrer Ruhe zu rei\u00dfen, denn selbst die latent harschen Sounds f\u00fcgen sich in die Ambient-Entspannung ein.

In der Info beschreibt W\u00f6stheinrich die Intentionen hinter \u201eRest\u201c, es gibt mehrere. Einmal die empfohlene Ruhe in Zeiten von verordneter, aber kaum durchgehaltener Entschleunigung, f\u00fcr die \u201eRest\u201c ein Soundtrack sein darf, und dann die Geschichte hinter dem Instrument, das Erfinder Harold Rhodes als Therapie f\u00fcr aus dem Zweiten Weltkrieg zur\u00fcckgekehrte und traumatisierte Soldaten einsetzte, die damit zur Ruhe kommen sollten. So ist \u201eRest\u201c also beinahe eine Anweisung zum Herunterkommen, in jedem Falle ein schier ewiger Soundtrack f\u00fcr kr\u00e4ftezehrende Lebensumst\u00e4nde. Und Kunst.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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