{"id":5777,"date":"2023-11-26T21:34:02","date_gmt":"2023-11-26T20:34:02","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=5777"},"modified":"2023-11-26T21:34:02","modified_gmt":"2023-11-26T20:34:02","slug":"guided-by-voices-nowhere-to-go-but-up-guided-by-voices-inc-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/guided-by-voices-nowhere-to-go-but-up-guided-by-voices-inc-2023\/","title":{"rendered":"Guided By Voices \u2013 Nowhere To Go But Up \u2013 Guided By Voices Inc. 2023"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Von Guido D\u00f6rheide (26.11.2023)<\/p>\n\n\n\n

Mit der brandneuen Kritik zum brandneuen Album \u201eNowhere To Go But Up\u201c verfasst der Verfasser dieser Zeilen bereits den dritten Artikel in diesem Jahr, der sich mit einem neuen Album von Guided By Voices besch\u00e4ftigt (dem insgesamt 39. seit 1987, also GbV-Album, nicht Krautnick-Artikel). Aber ist es wirklich eine Kritik, wenn jemand \u00fcber eine Band schreibt, von der er noch nie etwas wirklich schlecht fand? Gehen wir bei und finden wir es heraus, vielleicht entpuppt sich das neue Werk ja auch als der gr\u00f6\u00dfte Schei\u00df, den Robert Pollard aus Dayton\/Ohio in seiner bereits endlosen und nicht enden wollenden Karriere abgeliefert hat. Bei meiner Internetrecherche nach Rezensionen habe ich sogar auf Anhieb eine gefunden, bei der das Album als ziemliche Entt\u00e4uschung \u2013 vor allem im Vergleich mit dem Vorg\u00e4nger \u201eWelshpool Frillies\u201c aus dem Juli dieses Jahres \u2013 eingeordnet wurde. O haue ha.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Da wir hier bei krautnick.de sind und nicht bei der Spanischen Inquisition (was wohl auch niemand erwartet h\u00e4tte), spannen wir niemanden auf die Folter und nehmen das Ergebnis einfach mal vorweg: Nein, tut es nicht. Also sich als der gr\u00f6\u00dfte Schei\u00df usw. entpuppen. Ich gebe zu, dass es Jahre gab, in denen mich neue GbV-Alben so ein Mittelding zwischen nervten und langweilten, aber diese Zeiten sind sp\u00e4testens seit der zweiten Reunion im Jahr 2016 vorbei, der nur ein zweij\u00e4hriges Nichtbestehen der Band vorausging (f\u00fcr eine so kurze Ver\u00f6ffentlichungspause l\u00f6sen sich andere Bands nicht einmal auf, sondern sprechen schlicht von einer im Interesse des k\u00fcnftigen kreativen Outputs dringend notwendigen Umbesetzung). Ich hatte damals das Interesse an der Band weitgehend verloren und sprang dann mehr lustlos als alles andere wieder auf den Zug derer, die eisern jedes neue GbV-Album durchh\u00f6ren, auf und meine Begeisterung w\u00e4chst seit dem mit jeder neuen Ver\u00f6ffentlichung.<\/p>\n\n\n\n

So auch mit \u201eNowhere To Go But Up\u201c: Was mir zuerst gef\u00e4llt und mich auch gleicherma\u00dfen neugierig auf die Umsetzung macht, ist, dass die GbV-typischen ca. 40 Minuten Spielzeit (38:39 sind es in diesem konkreten Fall) mit nur 11 Titeln erreicht werden, es also keine weniger als zwei Minuten langen Songfragmente \u2013 wie sonst nicht un\u00fcblich \u2013 zu geben scheint.<\/p>\n\n\n\n

Dieser sich anhand der Papierform aufdr\u00e4ngende Eindruck best\u00e4tigt sich beim H\u00f6ren: 11 Songs, alle zwischen zwei und f\u00fcnf Minuten lang, warten auf die H\u00f6renden. In Erwartung des typischen GbV-LoFi-Geschrammels gehe ich dann beim ersten H\u00f6ren des ersten St\u00fccks, \u201eThe Race Is On, The King Is Dead\u201c, vor \u00dcberraschung in die Knie: Satt und voll, um nicht zu sagen \u00fcberaus basslastig, und untermalt von Glockengel\u00e4ut stimmen zun\u00e4chst die Gitarren (neben dem erw\u00e4hnten Robert Pollard bereits seit den sp\u00e4ten 90ern von Doug Gillard bedient) und der Bass (Mark Shue) eine sch\u00f6ne, einem eing\u00e4ngigen Kinderlied alle Ehre machen w\u00fcrdende Melodie an, und Kevin March, GbV-Drummer seit 2002, trommelt stoisch einen schleppenden Beat dazu, der trotz aller offensichtlichen Verschlurftheit (nicht zu verwechseln mit Verschlumpftheit) ein ums andere Mal durch einen routiniert hingehauenen Wirbel aufgelockert wird. Wie bereits bei den letzten Ver\u00f6ffentlichungen von Guided By Voices nehme ich begr\u00fc\u00dfend zur Kenntnis, dass Robert Pollards Stimme wieder einmal oder immer noch ganz hervorragend altert, nichts an ihrer Unverwechselbarkeit einb\u00fc\u00dft, dabei aber immer angenehmer und besser zur Musik passend wird.<\/p>\n\n\n\n

Auch das nachfolgende \u201ePuncher\u2019s Parade\u201c (ich glaube, der Apostroph ist OK, wenn es sich bei \u201ePuncher\u201c um einen Eigennamen handelt, und schlie\u00dflich war Pollard fr\u00fcher mal Lehrer (wie mein Freund der Lehrer, den ich aber diesbez\u00fcglich nicht fragen kann, da er nur Deutsch, Politik und Werte & Normen unterrichtet), er muss es also wissen.) tutet in dasselbe Horn: Die Gitarren entfachen ein in sich vergniedeltes Indie-Riff-Gefrickel, das nur auf den ersten Blick LoFi ist und ansonsten sehr sophisticated, sich aber dennoch wie aus der H\u00fcfte gesch\u00fcttelt anh\u00f6rend geschmeidig um den Gesang Pollards schmiegt wie eine zweite Haut. Was besser ist als eine Trommel, die immer auf die Zwei haut. Wobei Kevin March sowas ohnehin niemals passieren w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n

Wenn ich jetzt beim H\u00f6ren immer wieder zwischen \u201eNowhere To Go But Up\u201c und \u201eWelshpool Frillies\u201c hin- und herspringe, stelle ich fest, dass es eigentlich gar nicht so viele Unterschiede im Sound gibt, dennoch klingt \u201eNowhere To Go But Up\u201c w\u00e4rmer, voller, erwachsener. Was ich feiere. Auch wenn ich jetzt echt nicht wei\u00df, wie die das machen.
Ich freue mich auf jeden Fall auf die n\u00e4chsten GbV-Alben, die sicherlich innert weniger Monate in den Regalen der Tontr\u00e4gerverk\u00e4ufer unseres Vertrauens stehen werden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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