{"id":5768,"date":"2023-11-23T20:04:24","date_gmt":"2023-11-23T19:04:24","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=5768"},"modified":"2023-11-23T20:08:20","modified_gmt":"2023-11-23T19:08:20","slug":"simple-minds-new-gold-dream-live-from-paisley-abbey-bmg-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/simple-minds-new-gold-dream-live-from-paisley-abbey-bmg-2023\/","title":{"rendered":"Simple Minds \u2013 New Gold Dream: Live From Paisley Abbey \u2013 BMG 2023"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (23.11.2023)

Welche Aussage ist besser: \u201eLive klingt es exakt wie auf dem Album\u201c oder \u201eLive ist es komplett anders als das Album\u201c? Das h\u00e4ngt von der Vorlage ab: Wenn Yo La Tengo oder Sonic Youth ihre komplizierten L\u00e4rmsounds live werkgenau und verlustfrei reproduziert bekommen, kann man nur staunen. Wenn dies bei The Faint geschieht, glaubt man an Vollplayback. Und der Nutzen, einen Liveauftritt als Konserve zu Hause zu haben? Ist eigentlich nur gegeben, wenn es einen k\u00fcnstlerischen Mehrwehrt zu belauschen gibt. Die Simple Minds reproduzieren \u201eNew Gold Dream (81-82-83-84)\u201c, ihren Scheitelpunkt zwischen elektronisch-monotonem Untergrund-Punk und Stadion-Rock, 40 Jahre sp\u00e4ter in ver\u00e4nderter Besetzung \u2013 nur S\u00e4nger Jim Kerr und Gitarrist Charles \u201eCharlie\u201c Burchill sind auf beiden Alben zu h\u00f6ren \u2013 und ver\u00f6ffentlichen den Mitschnitt aus der Paisley-Abbey-Kapelle als Tontr\u00e4ger. Der ist acht Sekunden k\u00fcrzer als das Original, weicht in Details von der Vorlage ab und klingt nat\u00fcrlich abgekl\u00e4rter als die jugendliche Vorlage.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

1977 gingen die Simple Minds aus Johnny And The Self Abusers hervor, 1979 erschienen sowohl das Deb\u00fct als auch das zweite Album der Glasgower. Ersteres, \u201eLife In A Day\u201c, war Punk, zweiteres, \u201eReal To Real Cacophony\u201c, d\u00fcsterer Minimal-Electro und Post-Punk: Die ersten drei Jahre waren die besten, die die Simple Minds k\u00fcnstlerisch aktiv waren. So setzte es sich auf \u201eEmpires And Dance\u201c und den Zwillings-Mini-Alben \u201eSons And Fascination\u201c und \u201eSister Feelings Call\u201c fort \u2013 doch das reichte der Band dann nicht mehr, deshalb \u00e4nderte sie 1982 auf \u201eNew Gold Dream\u201c den Kurs, mit dem Erfolg, dass das Album Platz 3 der Britischen Charts erreichte. Einiges an monotoner Elektronik blieb erhalten, aber insgesamt waren die Songs zug\u00e4nglicher. Mit Charterfolg f\u00fcr die Singles \u201ePromised You A Miracle\u201c, \u201eSomeone Somewhere (In Summertime)\u201c sowie das Titellied, das mit Kuhglocke und dynamischem Bass schon selbst so tanzbar war, dass die Utah Saints es 1992 nur minimal modifizieren mussten, um es zum Dancetrack umzugestalten.

Man h\u00f6rt dem Original-Album den Auf- und Umbruch an, das Vorsichtige, das Zur\u00fcckhaltende, den Wunsch, mit den behutsam eingearbeiteten experimentellen Einf\u00e4llen ein breiteres Publikum erreichen zu wollen. Der Sound erinnert an den von \u201eAvalon\u201c, das beinahe zeitgleich erschienene Kommerzalbum der einstigen Glamrocker Roxy Music: Sch\u00f6ne Melodien, zaghafte Gitarren, Synthiesounds, gelegentliche repetitive Strukturen. 1982 bestanden die Simple Minds noch aus Jugendlichen, die sich und der Welt etwas pr\u00e4sentieren wollten, und mit \u201eNew Gold Dream\u201c leiteten sie den \u00dcbergang zum Stadionformat ein, gefolgt von dem vergleichbaren \u201eSparkle In The Rain\u201c und dem nunmehr auf Radio-Rockmusik fokussierten \u201eOnce Upon A Time\u201c, das von der Nicht-Album-Single \u201eDon\u2019t You (Forget About Me)\u201c flankiert wurde. Willkommen in den Achtzigern \u2013 gegen deren Ende die Schotten mit \u201eStreet Fighting Years\u201c pl\u00f6tzlich kunstvoll auf reflektiert und kritisch machten. Danach ging\u2019s bergab, bis heute, auch wenn die Simple Minds Jahr um Jahr neue Alben ver\u00f6ffentlichen, die man sich auch gut anh\u00f6ren kann, aber durchgehend k\u00fcnstlerisch wertvoll war danach keines mehr.

Also? Verlegt man sich auf den Backkatalog und spielt alte Hits neu ein, am einfachsten live. Auf \u201e5×5\u201c feierten sie spritzig ihre noch in den Neunzigern verhassten ersten f\u00fcnf experimentellen Alben, zu denen sie \u201eNew Gold Dream\u201c noch z\u00e4hlen, und auf dem an den Titel des ersten Livealbums \u201eLive In The City Of Light\u201c angelehnten \u201eLive In The City Of Angels\u201c dudelten sie ihre Songs schlicht herunter. Interessant waren die \u201eAcoustic\u201c-Versionen ihrer Songs, weil sie da wirklich h\u00f6rbar von den Vorlagen abwichen und sie entlang an den gro\u00dfartigen Originalen weiterentwickelten. Au\u00dferdem gab\u2019s \u201eThe Greatest Hits Live\u201c, \u201eBig Music Tour\u201c, \u201eCelebrate Live At The SSE Hydro Glasgow\u201c sowie diverse weitere Mitschnitte. Nun also \u201eNew Gold Dream\u201c live.

Ja, die Simple Minds halten sich an die Vorlage. Sofort f\u00e4llt aber auf, dass der Klang glasklar ist, unerwarteterweise, schlie\u00dflich handelt es sich um ein Live-Album, da bef\u00fcrchtet man oft Schwierigkeiten. Hier nicht, und dann verwundert als n\u00e4chstes, dass man keinerlei Publikum h\u00f6rt. Was daran liegt, dass es keines gab: Auf Youtube kann man sehen, dass die Band um Roland-Kaiser-Lookalike Jim Kerr in der leeren Kapelle performt. Und die ist enorm ansehnlich, eine Augenweide als Kulisse. Es gibt also Filmaufnahmen davon, schlie\u00dflich handelt es sich urspr\u00fcnglich um einen Live-Stream des Senders Sky Arts in dessen Serie \u201eGreatest Albums Live\u201c \u2013 warum verkauft an das Album also nicht als DVD? Egal.

Die einzelnen Songs h\u00f6rt man im vertrauten Outfit, aber doch anders gespielt, schlie\u00dflich sind die Musiker heute 40 Jahre \u00e4lter als damals \u2013 und au\u00dferdem \u00fcberwiegend ausgetauscht. Man hat es vielmehr mit einer Simple-Minds-Coverband zu tun, die sich hier des Albums annimmt. Das ist so \u00e4hnlich wie mit den Neueinspielungen der alten Alben von The Wedding Present, bei denen nur noch David Gedge von Anfang an dabei ist. Kerr singt hier mit weit mehr Inbrunst, etwa bei \u201eHunter And The Hunted\u201c oder mit seinen Shouts bei \u201eKing Is White And In The Crowd\u201c; er tauscht seine einstige Zur\u00fcckhaltung gegen das aus, was er danach an Entertainment dazulernte, und es passt gut. Dazu gesellen sich Backing-Vocals, wie die Simple Minds sie erst sp\u00e4ter in ihre Musik integrierten, hier von Sarah Brown gesungen.

Weitere Unterschiede ergeben sich in den Outros mancher Songs, etwa die eingebaute Melodica bei \u201eBig Sleep\u201c, das neue Solo in \u201eSomebody Up There Likes You\u201c, der spacige Abgang beim Titellied, ein abgewandeltes Synthiesolo in \u201eHunter And The Hunted\u201c. Auch sonst sind die Instrumente leicht ver\u00e4ndert abgemischt, in \u201eColours Fly And Catherine Wheel\u201c etwa tritt der Bass noch geiler hervor als im Studio. Und doch: Dem Original wohnt eine Seele inne, die es so nicht mehr gibt, weil sich die Simple Minds entwickelten. Damals war die ganze Musikszene noch v\u00f6llig anders, damals krachte ein solches Album in eine aus heutiger Sicht kaum mehr vorstellbare vielf\u00e4ltige Chartslandschaft. Man wird daher vermutlich das Original in den kommenden Jahren h\u00e4ufiger auflegen als die Live-Variante, so aufschlussreich sie auch sein mag. Und Herbie Hancock fehlt hier au\u00dferdem.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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