{"id":5576,"date":"2023-09-25T20:39:05","date_gmt":"2023-09-25T18:39:05","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=5576"},"modified":"2023-09-25T20:39:13","modified_gmt":"2023-09-25T18:39:13","slug":"closure-in-moscow-soft-hell-birds-robe-records-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/closure-in-moscow-soft-hell-birds-robe-records-2023\/","title":{"rendered":"Closure In Moscow \u2013 Soft Hell \u2013 Bird\u2019s Robe Records 2023"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (25.09.2023)

Die Musik-Artwork-Schere klafft weit auseinander, der Titel bildet das bindende Element: Scheint man es laut Cover mit etwas kunstvoll Gruseligem zu tun zu haben, ist die Musik ein hyperaktiver Power-Prog-Pop \u2013 \u201eSoft Hell\u201c also, da haben Closure In Moscow schon Recht. Selbst in entschleunigten Passagen wirbelt das Quintett aus Melbourne ADHS-m\u00e4\u00dfig herum, r\u00fchrt fl\u00e4chendeckend Elemente aus Radio-R\u2019n\u2019B, Teenage-Indierock und verschachtelten Progbauk\u00e4sten zusammen \u2013 und l\u00e4sst den S\u00e4nger mit der ungn\u00e4dig hohen Stimme die sch\u00f6nen Passagen nur mit Schmerzen h\u00f6rbar machen.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Dicht gepackt ist die Musik von Closure In Moscow auf diesem dritten Album, da steckt eine ungez\u00fcgelte Power in allen Tracks. In den Grundz\u00fcgen ist das eine Art Indierock, was das Quintett da macht, jedoch einer von Teenagern f\u00fcr Teenager, so \u00fcberbordend s\u00fc\u00dflich wie bei Wheatus, trotz der Prog-Rock-Strukturen und der Kompromisslosigkeit in der Anwendung derselben. Also abwechslungsreiches, bisweilen komplexes Gebretter mit behutsamen Synthieeins\u00e4tzen und etwas weniger behutsamen Radiopopmelodien. Musikalisch l\u00e4sst sich da ganz viel entdecken, von den verdichteten Powergroovern bis zu den balladesken St\u00fccken, in denen die Musiker trotzdem hyperaktiv ihre Jugendlichkeit \u00fcberkochen lassen.

So weit, so angenehm. Doch dann hat die Band ja auch noch einen S\u00e4nger. Und der hat offenbar eine Rakete im Hintern gez\u00fcndet bekommen, so, wie er losjault, langgedehnt und in H\u00f6hen, die in den Ohren Schmerzen erzeugen. Er ist nicht James Dean Bradfield, der das auf eine Art hinbekommt, die sich in die Musik der Manic Street Preachers einf\u00fcgt. Bei dem Mann mit dem wundervollen Namen Christopher de Cinque verh\u00e4lt es sich anders, er \u00fcbertreibt es, es will mehr, als seine Stimme zu bieten hat, und das strengt unangenehm an. Dabei kann er auch anders, es gibt auf \u201eSoft Hell\u201c einige Sequenzen, in denen er in angemessen entspannter Tonlage singt, und dann passt es nicht nur besser zur Musik, sondern ist sogar angenehm zu h\u00f6ren.

Ein neues Ph\u00e4nomen ist das nicht, die beiden nicht nur in Australien in progressiven Kreisen wohlwollend gefeierten Vorg\u00e4nger \u201eFirst Temple\u201c (2009) und \u201ePink Lemonade\u201c (2014) legten den Teppich daf\u00fcr aus. Auch diese Alben spielten brachial mit Progressivit\u00e4t und Rockmusik, streckenweise sogar etwas h\u00e4rter als auf \u201eSoft Hell\u201c. J\u00fcngere progressivere Indierockbands wie The Mars Volta stehen da sicherlich eher Pate als die Klassiker aus den Sechzigern, und sobald de Cinques Gesang von seinen Bandmates vervielfacht wird, f\u00fchlt man sich an den \u2013 ja: unangenehmen \u2013 Pop im Metalcore erinnert.

\u201eSoft Hell\u201c l\u00e4sst musikalisch aufhorchen, nur sollte man sich dabei rechtzeitig ducken. Und die Hunde aus dem Raum r\u00e4umen, die k\u00f6nnten bei der Stimmlage durchdrehen. Das Album erscheint Ende Oktober.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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