{"id":4796,"date":"2022-12-15T22:26:32","date_gmt":"2022-12-15T21:26:32","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=4796"},"modified":"2022-12-15T22:26:32","modified_gmt":"2022-12-15T21:26:32","slug":"front-242-rewind-alfa-matrix-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/front-242-rewind-alfa-matrix-2022\/","title":{"rendered":"Front 242 \u2013 Rewind \u2013 Alfa Matrix 2022"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Von Matthias Bosenick (15.12.2022)

Endlich neues Material von Front 242! Oder doch nicht: Lediglich eine EP mit Remixen, die allerdings \u00fcberwiegend von namhaften Leuten, nicht von den \u00fcblichen plakativen Stumpfnickeln der \u201eSzene\u201c: Terence Fixmer, The Hacker, Radical G und \u2013 als Vertreter des Labels \u2013 Kant Kino. Sie bearbeiten Klassiker neu, \u201eNo Shuffle\u201c, \u201eDon\u2019t Crash\u201c und \u201eTake One\u201c, und man feiert nat\u00fcrlich, dass man aus dem Hause der belgischen EBM-Erfinder \u00fcberhaupt etwas h\u00f6rt, da nimmt man es ihnen nicht \u00fcbel, dass die Electro-Techno-Neuversionen ganz so besonders eigentlich gar nicht sind. Immerhin senkt das Label Alfa Matrix mit der zweiten Auflage der 12\u201c die Zweithandpreise der Erstauflage. Die Bandcamp-Bonustracks indes bekommt man nicht mal als Downloadcode dazu.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Zum Auftakt shuffelt Terence Fixmer \u201eNo Shuffle\u201c, das man trotzdem noch sehr deutlich mit seinem aggressiven Midtempo wiedererkennt. Im Grunde klart er die Originalsounds auf, poliert sie neu, arbeitet das Kalte und das Treibende heraus, f\u00fcgt einige Effekte hinzu und bel\u00e4sst das St\u00fcck sonst im Minimalismus der 1984er-Originalversion vom Album \u201eNo Comment\u201c. Die schneidende K\u00e4lte und schier physische Aggressivit\u00e4t, die der franz\u00f6sische Techno-DJ ansonsten gern zur Schau stellt, insbesondere im Verbund mit Nitzer-Ebb-S\u00e4nger Douglas McCarthy, l\u00e4sst er hier v\u00f6llig au\u00dfen vor, er zerst\u00f6rt den Song nicht, er macht daraus vielmehr eine Art Maxi-Version im Sinne der Achtziger. Auch The Hacker l\u00e4sst jede Aggressivit\u00e4t in seiner Version von \u201eDon\u2019t Crash\u201c au\u00dfen vor, auch er streckt vielmehr die 1985er-Version der EP \u201ePolitics Of Pressure\u201c. Wie Fixmer erarbeitete sich auch Michel Amato alias The Hacker einen guten Ruf, weil er als Techno-DJ die N\u00e4he zum EBM suchte und fand. Was er hier ebenfalls gar nicht so intensiv auslebt wie auf seinen eigenen Tracks.

Erst Kant Kino ziehen \u201eTake One\u201c in eine moderne Richtung, mit einem stumpfen Beat, der aktuell in der EBM-Electro-Szene so beliebt ist und den sie unter die restlichen Tonspuren des Tracks legen. Mit dem norwegischen Duo Kant Kino ist der einzige Act des Labels vertreten, und der Remix klingt auch so: einfach gehalten, stumpf, das Beste liefert bereits das Original der \u201eEndless Riddance\u201c-Single aus dem Jahr 1983, und das beh\u00e4lt das Duo in seiner Version einfach bei. Radical G verwurstet ebenfalls \u201eTake One\u201c, der einzige Bearbeiter, der wie die Bearbeiteten aus Belgien kommt. Sein neuer Beat ist sanfter als der der Norweger, seine Version unterf\u00fcttert er mit neueren Sequenzen und macht aus dem Song ansonsten wie die beiden Vertreter auf Seite A eher eine verl\u00e4ngerte Maxi-Version, allerdings attraktiv angereichert. Der Flow bleibt erhalten. Urspr\u00fcnglich erschien diese Version bereits 2015 als Download-Single \u201eLovely Day (Remastered)\u201c. F\u00fcr Glenn Keteleer ist dies nicht der erste Ausflug in die EBM-Electro-Remix-Richtung: Er bearbeitete bereits die Lords Of Acid, Psyche, The Neon Judgement und Lederman\/de Meyer.

So viel zum Vinyl, auf Bandcamp f\u00fcgt Alfa Matrix zwei weitere Tracks an: Der erste ist \u201eNo Shuffle\u201c in einer Live-Version von Terence Fixmer, die seinen eigentlichen Stil etwas deutlicher zum Vorschein bringt, indem er dem St\u00fcck ab der H\u00e4lfte einen stressigeren Melodieton hinzuf\u00fcgt und den Beat etwas aggressiver darunterlegt. Diese treibendere Version h\u00e4tte gern gegen die von Kant Kino auf dem Vinyl ausgetauscht werden d\u00fcrfen. Zuletzt gibt\u2019s das \u201eRewind Medley\u201c, bei dem nicht vermerkt ist, wer es anfertigte; eine Quelle \u2013 das Sideline-Magazin \u2013 behauptet, der Mix sei ebenfalls von Fixmer, aber es steht zu ahnen, dass es sich dabei um Front 242 selbst handelt, was erkl\u00e4ren w\u00fcrde, warum dieses Medley so gelungen ist, es viel besser als bei den Remixern Vergangenheit und Zukunft kombiniert, die Originale erh\u00e4lt und tats\u00e4chlich radikal im Sound erneuert; wer etwa Daniel Bressanuttis Soloarbeiten verfolgt, ahnt, dass der Front-242-Soundt\u00fcftler nicht dort stehen blieb, wo die Fans Front 242 viel lieber gehabt h\u00e4tten, als sie es 2003 mit dem bis heute futuristischen \u201eP.U.L.S.E.\u201c waren, ihrem bislang letzten Studioalbum (und mit dem Doppelschlag \u201eFuck Up Evil\u201c und \u201eEvil Off\u201c zehn Jahre zuvor auch schon).

Anlass f\u00fcr diese Compilation sind zwei Geburtstage: Der 20. des Labels Alfa Matrix und der 40. von Front 242, die aufgrund irgendeiner pandemischen Sache ihre aus diesem Anlass geplante Tour nicht ausrichten konnten und nun \u2013 wie so viele K\u00fcnstler \u2013 zu eben diesem Kniff griffen, wie im Jahr zuvor schon mit den diversen ver\u00f6ffentlichten alten Konzertmitschnitten. Das Label brachte die erste Vinyl-Version in blau limitiert auf scherzige 666 Exemplare heraus, die so schnell vergriffen waren, dass sich die Zweitverwerter bereits am Folgetag \u00fcber den f\u00fcnffachen Erl\u00f6s freuten. Jetzt liegt die zweite Version in gelbem Vinyl vor, die den Markt und des Fans Portemonnaie entspannt. Die beiden Bandcamp-Tracks h\u00e4tte man den Vinyl-K\u00e4ufern dennoch gern als Download zur Verf\u00fcgung stellen k\u00f6nnen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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