{"id":4076,"date":"2022-01-18T21:43:41","date_gmt":"2022-01-18T20:43:41","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=4076"},"modified":"2022-01-18T21:43:41","modified_gmt":"2022-01-18T20:43:41","slug":"spezial-head-perfume-records","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/spezial-head-perfume-records\/","title":{"rendered":"Spezial: Head Perfume Records"},"content":{"rendered":"\n
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Von Matthias Bosenick (18.01.2022)

Zwei neue LPs bringt der Dresdener Tausendsassa Ren\u00e9 Seim auf seinem Label Head Perfume Records heraus, in denen der Fuzz eine wesentliche Rolle spielt: \u201eAlways Memphis Rock And Roll \u2013 Volume 1\u201c ist eine Zusammenarbeit mit Robert Wyatt von Black & Wyatt Records aus der titelgebenden Gegend mit Songs, die mehrere Jahrzehnte abdecken und die gro\u00dfe Bandbreite lokaler Mucker dokumentiert, und die Compilation \u201eHotzenplotz\u201c, die den Anschein einer Zusammenstellung diverser Artisten hat, indes ausschlie\u00dflich den verstorbenen Oldenburger Krachmacher Nils Damage in all seinen Inkarnationen portraitiert. L\u00e4rm!<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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Always Memphis Rock And Roll \u2013 Volume 1<\/strong>

Mit Robert Wyatt ist Seim seit l\u00e4ngerer Zeit eng verbandelt, nicht zu verwechseln mit dem leicht ber\u00fchmteren Engl\u00e4nder \u00fcbrigens, dieser hei\u00dft Robert Jethro Wyatt und lebt tats\u00e4chlich in Tennessee. In Erscheinung trat Wyatt in Seims Wirken unter anderem bereits in der Buch-Anthologie \u201eIch liebe Musik Vol. 2\u201c, die Seim in seinem Windlust-Verlag herausbrachte (und zu der auch der Rezensent Texte beisteuerte). Diese Sammlung hier deckt die ersten Ver\u00f6ffentlichungen auf Wyatts 2018 gegr\u00fcndetem Label Black And Wyatt Records ab, bis 2020. Ausl\u00f6ser f\u00fcr die Freundschaft war das Internet, so geht das heutzutage.

Mit Hillbilly-Zeug geht es los, die Heathens erwecken gleich den Eindruck, schon uralt zu sein \u2013 und sind es auch: Ihr \u201eSteady Girl\u201c stammt aus dem Jahr 1956 und tr\u00e4gt das Vinylknistern im Sound. Danach wird der Sound klarer und die Musik j\u00fcnger: Jack Oblivian, ein erkl\u00e4rter Liebling Seims, der schon auf seinen \u201eWildblumenblues\u201c-Compilations zu h\u00f6ren war, ist gleich dreimal vertreten, mit The Sheiks und The Dream Killers, und er macht eine Art Countrypop mit Einschlag von Blue \u00d6yster Cult, unverzerrten Thin Lizzy und ganz viel Twang sowie W\u00fcsten-Garagerock aus dem Titty Twister.

Die Garage als Genre dominiert auf dieser Sammlung ohnehin, ihr f\u00fchlen sich die meisten Beitragenden verpflichtet: der r\u00e4udige S\u00e4nger Tyler Keith, die fuzzy Opossums und die in den dreckigen Surfpunk neigenden Turnstyles, dem Duo, das ansonsten Jack Oblivian begleitet. Bluesbasierter Indiepoprock kommt von The Toy Trucks, Janglepop-Indierock mit Saxophon und Frau am Mirko, die in den energiereichsten Momenten an Sin\u00e9ad O\u2019Connor erinnert, von den leider l\u00e4ngst wieder aufgel\u00f6sten Fingers Like Saturn und Hillbilly-Country von Mario Monterosso (hier als Monterroso aufgef\u00fchrt).

Den Songs gemeinsam ist, dass sie einen erheblichen Ohrwurmcharakter in sich tragen. Viele St\u00fccke gab es vorher gar nicht physisch, das Projekt von Seim ist da eine Offenbarung f\u00fcr die meisten K\u00fcnstler (und Sammler). Was man eben so macht unter Freunden.<\/p>\n\n\n\n

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Nils Damage \u2013 Hotzenplotz<\/strong>

Der Mann hat aber auch einen L\u00e4rm gemacht. \u00dcbersteuert, fuzzy, scheppernd, schreiend, rockend, w\u00fcst, beseelt, saucool, ungest\u00fcm, hochenergetisch, dem Wohlklang gegen\u00fcber absolut gleichg\u00fcltig, und das egal, unter welchem Namen oder mit welchem Projekt. Unbeirrbar verzichtete Nils Westphal seit den Neunzigern auf so etwas wie Aufnahmequalit\u00e4t oder \u00fcberhaupt irgendwelche Konformit\u00e4ten und rotzte seine Wut und seinen Humor in so wenige Mikros wie m\u00f6glich pro Session, manche Projekte, wie Joe Le Balor, sogar komplett allein. Bei The Damnation Kids, The Spamchords, The Gothiefs und den Preskool Dropouts erhielt Westphal Unterst\u00fctzung von befreundeten Musikern, lediglich Superhelikopter waren eine Band, gelegentlich mit dem Suffix Ltd. versehen und im Dreil\u00e4ndereck Oldenburger Land, Ammerland und Ostfriesland von einigem Ruhm.

Und von allen kommt L\u00e4rm. Westphal ist so sehr auf Krawall geb\u00fcrstet, dass man sogar seine Version des The-Cramps-Klassikers \u201eHuman Fly\u201c gar nicht erkennt. Garagenpunk ist nur die grobe Richtung, er kann auch mal das Tempo drosseln, nicht jedoch seine Energie und seine Spielfreude. Es ist ein Fest mit all dem L\u00e4rm. Hat man die knappe Dreiviertelstunde mit nur wenigen Atempausen, darunter der titelgebenden ketzerischen Spoken-Word-Einlage, durch, braucht man erstmal etwas Ambient zum Runterkommen.

Diese kunstvoll ausgestattete LP mit bebildertem Booklet ist ein Andenken f\u00fcr die Fans des kompromisslosen Oldenburgers, Uneingeweihte d\u00fcrfen sich auf und \u00fcber erstklassige Unangepasstheit freuen.

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