{"id":4073,"date":"2022-01-12T22:01:31","date_gmt":"2022-01-12T21:01:31","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=4073"},"modified":"2022-01-12T22:01:31","modified_gmt":"2022-01-12T21:01:31","slug":"schneider-collaborations-schneider-gutjahr-jung-schneider-collaborations-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/schneider-collaborations-schneider-gutjahr-jung-schneider-collaborations-2021\/","title":{"rendered":"Schneider Collaborations \u2013 Schneider | Gutjahr Jung \u2013 Schneider Collaborations 2021"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Von Matthias Bosenick (12.01.2022)

Eine neue Runde Entspannungs-L\u00e4rm von J\u00f6rg A. Schneider und einem Kollaborateur seiner Wahl, heute: Martin Gutjahr-Jung aus Koblenz, mit dem er bereits im Trio Bone Machine spielte und den er \u00fcberhaupt seit \u00fcber 25 Jahren noch aus BluNoise-Zeiten kennt. Hei\u00dft f\u00fcr diese LP: Schneiders taktfreies Schlagzeug trifft auf ebenso improvisiert gespielte Gitarre und Bass, was Sounds im Geiste von Jimi Hendrix, fr\u00fcher Swans oder dem Caspar Br\u00f6tzmann Massaker ergibt, nur ohne die Songs dahinter, aber daf\u00fcr so dicht atmosph\u00e4risch, dass man das Fehlen von Songs nicht als Vers\u00e4umnis auffasst.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Was Gutjahr-Jung da aus seinen Saiteninstrumenten herausholt, deckt ein wahres F\u00fcllhorn an Noisemusik ab. Von Riffs keine Spur, er gniedelt, was das Zeug h\u00e4lt, er l\u00e4sst die Ger\u00e4tschaften wimmern, jaulen, echoen, flirren, dr\u00f6hnen, heulen, klimpern, kratzen, schreien, \u00e4chzen, singen, und im Hintergrund f\u00e4llt Schneider mit seinem Drumkit die Treppe herunter. Grandioses Zeug, kakophonisch, frei, luftig, und bei all dem behutsamen L\u00e4rm \u00fcberraschend entspannend, wenn man ein Herz daf\u00fcr hat.

Manche Gitarreneffekte meint man bereits von anderen Gr\u00f6\u00dfen ihrer Zunft geh\u00f6rt zu haben, so dringt das Flirren von Jimi Hendrix durch, so dr\u00f6hnt es wie bei Caspar Br\u00f6tzmann, so wummert es wie weiland bei den Swans, und stets sind solche Assoziationen nicht mehr als genau das, und nicht etwa Kopien. Wenn man pl\u00f6tzlich Walges\u00e4nge zu vernehmen vermeint, muss man sich in Erinnerung rufen, dass man es hier tats\u00e4chlich nur mit Saiteninstrumenten zu tun hat, nicht etwa mit Samplern. Und an manchen Stellen scheint Gutjahr-Jung das Pizzicato eines Cellos auf seine Apparaturen anzuwenden. Ein wahrer Gesundheitsexperte, der Koblenzer wei\u00df, was Menschen guttut.

Und dann ist da noch das Schlagzeug, an dem Schneider seinen Kopf ausschaltet und den Zufall walten l\u00e4sst, mit einer Welle an Sounds, die sein Kit so hergibt, und immer im Sinne der vier Tracks, bedacht, wo es ruhig wird, rumpelnd, wo es effektvoll wird, zur\u00fcckgenommen, wo die Saiten den Vortritt brauchen, und allein, wo die Wucht es erfordert. Die Mischung funktioniert gro\u00dfartig, und wie immer wundert man sich, dass beide Musiker ihre Anteile separat aufnahmen und alles dennoch so \u00fcberzeugend klingt.

So etwas wie Noiserock, Indierock oder \u00fcberhaupt Songstrukturen bekommt man hier gar nicht, trotz der im Grunde klassischen Besetzung, auch wenn die drei Instrumente hier von zwei Leuten bedient werden. Wer also bei der Konstellation auf einen R\u00fcckgriff in die Neunziger hoffte, wird sich \u00fcberrascht die Ohren reiben \u2013 und sie hoffentlich offen halten f\u00fcr das, was es stattdessen gibt: feinsten Chillout-L\u00e4rm. Angepasst kann ja jeder.

PS: Vermisst jemand das Wort \u201eJazz\u201c? W\u00e4re durchaus zu erw\u00e4hnen angebracht, ja.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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