{"id":4022,"date":"2021-11-30T20:55:49","date_gmt":"2021-11-30T19:55:49","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=4022"},"modified":"2021-11-30T20:55:49","modified_gmt":"2021-11-30T19:55:49","slug":"daniel-b-prothese-shades-44-44-ii-iii-db2fluctuation-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/daniel-b-prothese-shades-44-44-ii-iii-db2fluctuation-2021\/","title":{"rendered":"Daniel B. Prothese \u2013 Shades\/44.44 II & III \u2013 db2fluctuation 2021"},"content":{"rendered":"\n
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Von Matthias Bosenick (30.11.2021)

Da chillt sich der alte Front-242-Soundt\u00fcftler Daniel Bressanutti durch mehrere Stunden Ambient: Gleich zwei Doppel-CDs mit nur jeweils einem Track zwischen 45 und 75 Minuten L\u00e4nge pro Tontr\u00e4ger setzt er unter seinem Alias Prothese ab, \u201eShades\u201c sowie zwei Fortsetzungen von \u201e44.44\u201c. Ersteres erscheint im Zusammenhang mit der Online-Ausstellung \u201eSky Any Colour\u201c und ist in der ersten H\u00e4lfte rhythmischer als Zweiteres, das als Experiment im Geiste der Siebziger aufzufassen ist. F\u00fcr Daniel B. gilt stets: Seine Chillout-Musik ist gleichzeitig spannend und entspannend.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

<\/a> Den Soundtrack zur Zukunft gestaltet ein Mensch Ende 60, das ist subtil. \u201eShades\u201c ist Teil des Projektes \u201eSky Any Colour\u201c, auf dem die M\u00fcnchener Designagentur Acronym (auch oldschool-modern ACRNM) und die ebenfalls von Deutschland aus agierende und von Asus-Mitarbeitern initiierte Hightech-Spiele-Plattform Republic Of Gamers seit einem Jahr \u00fcber 50 internationale Designer und K\u00fcnstler ihre Arbeiten online pr\u00e4sentieren lassen, darunter Leute aus dem Umfeld von The Weeknd und Pussy Riot. Nicht weniger als der Blick in die Zukunft ist das Thema, und kaum etwas veraltet schneller als ebenjener, siehe alte SciFi-Filme oder -B\u00fccher, also gilt es, sich schnellstm\u00f6glich Inspiration bei den Visionen auf skyandcolour.com zu holen, bevor die Realit\u00e4t sie \u00fcberholt. Wo man Prothese auf der sich stets ver\u00e4ndernden Webseite \u00fcberdies findet, muss man schon selbst suchen; das ist nicht einfach, weil die Seite so modern gestaltet ist, aber in den beiden Projekten \u201eInto Broken Eyes\u201c (1) und (2) etwa entdeckt man \u201ebressanutti_daniel\u201c in der Rubrik \u201eScore\u201c.

\u201eShades\u201c klingt dem Anlass entsprechend futuristisch, doch bei Lichte betrachtet nicht weniger, als es bei experimenteller elektronischer Musik seit Mitte der Neunziger ohnehin der Fall ist. Hier schimmern neben Bressanuttis eigenen Beitr\u00e4gen zum sp\u00e4teren Sound von Front 242 und seinen unz\u00e4hligen Solosachen auch Elemente von Autechre, Aphex Twin oder Future Sound Of London durch, die den musikalischen Futurismus bereits vor 25 Jahren ausformulierten. Hei\u00dft: Es zirpt und zwitschert synthetisch, Glitches und digitale Verfremdungen treten dezidiert auf, die Sounds sind offensiv artifiziell, einzelne Elemente k\u00f6nnte man im moderneren Industrial verorten. Einen gro\u00dfen Teil nehmen reine Ambientfl\u00e4chen ein, bestehend aus zarten bis kratzigen Drones, die ihre Intensit\u00e4t und Tonh\u00f6he variieren, sowie klaren spacigen Sounds. Futurismus halt. Die rhythmischen Passagen sind dabei angenehm tanzbar, wenngleich man zwischen den deutlich \u00fcberwiegenden Ambientanteilen zu kaum mehr als Kopfnicken und Fu\u00dfwippen kommt, dann verfliegen die Beats n\u00e4mlich auch schon wieder. In den Cyberspace. In den Space geht es eher auf der zweiten CD, die in ihren Modulationen, Sequenzen und epischen Atmosph\u00e4re-Fl\u00e4chen vielmehr an die Berliner Schule erinnert und auf die digitalen Spezialeffekte nahezu vollst\u00e4ndig verzichtet. Hei\u00dft: CD 1 ist spannend, CD 2 entspannend.

Eigentlich sind die Teile II und II von \u201e44.44\u201c ja sogar bereits der dritte und vierte Teil einer Reihe, denn die begann mit \u201e30.30.333-31.31.333\u201c (2018) und \u201e44.44.44\u201c (2020). Die Titel geben jeweils die Trackl\u00e4ngen wieder, also dauern auch II und III tats\u00e4chlich jeweils 44:44 Minuten. Auf diesen Ver\u00f6ffentlichungen spielt Bressanutti keine Instrumente, sondern manipuliert Sequencer, Oszillatoren und andere Ger\u00e4tschaften im Geiste psychedelischer Experimente des Siebziger-Krautrocks. Lustigerweise greift er mit II sogar noch auf eine andere Ver\u00f6ffentlichung zur\u00fcck, n\u00e4mlich die \u201e\u00dcberlastung\u201c-Box aus dem Jahr 2017: Da er hier den Oberheim Sem Pro verwendet, schl\u00e4gt sich das im Untertitel-Wortspiel \u201eSEM Oberhlastung\u201c nieder. F\u00fcr Nummer III, \u201eDieses Sinkende Gefuhl\u201c, wirft er unter anderem einen WMD Gamma Wave Source an.

Bei solchen Instrumenten ist es nicht un\u00fcblich, dass auch ohne einen Pianisten Melodien entstehen, Sequenzen eben, die sich immerfort aneinanderreihen und die Bressanutti mit Effekten aus anderen Apparaturen erg\u00e4nzt. II ist dabei relativ stressfrei pluckernd, flirrend und dudelnd, III besteht aus einem ellenlangen Drone mit leicht variierenden Tonh\u00f6hen. Man h\u00f6rt dem kundigen Druiden quasi beim Brauvorgang zu.

Lustig ist das Verwirrspiel um die CDs und die H\u00fcllen: II und III kommen nicht als Doppel-CD, sondern als zwei Einzel-CDs, die farblich exakt mit ihrem Cover vertauscht sind. Da muss man aufpassen, dass man nicht Lila zu Lila und Gelb zu Gelb steckt, sondern genau kreuz\u00fcber. Digital bekommt man \u00fcbrigens \u201eDieses Sinkende Gefuhl\u201c zus\u00e4tzlich in \u201e<langsam>\u201c und genau so lang als noch chilligeren Bonus. Bressanutti fasst \u201e44.44\u201c \u00fcberdies als \u201eMusic f\u00fcr the no \/ new normality\u201c auf, jedoch l\u00e4sst er offen, wie er das meint. Man wird ja hellh\u00f6rig dieser Tage.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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