{"id":3801,"date":"2021-05-26T21:37:38","date_gmt":"2021-05-26T19:37:38","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=3801"},"modified":"2021-05-26T21:37:38","modified_gmt":"2021-05-26T19:37:38","slug":"love-death-and-robots-staffel-2-blur-studios-netflix-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/love-death-and-robots-staffel-2-blur-studios-netflix-2021\/","title":{"rendered":"Love, Death And Robots (Staffel 2) \u2013 Blur Studios \u2013 Netflix 2021"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Von Matthias Bosenick (26.05.2021)

Selten genug, dass die Fortsetzung besser ist als der Auftakt, aber bei der Serie \u201eLove, Death And Robots\u201c trifft das zu: Die Episoden sind geschlossener, mehr auf den Punkt, atmosph\u00e4rischer, tragen mehr Handlung und mehr Emotion. Das Ma\u00df an Gewalt und an Porno ist jeweils zur\u00fcckgenommen, die Figuren und deren existentielle Situationen stehen im Mittelpunkt dieser acht unterschiedlich animierten SciFi-Storys. Hier gibt es keinen Ausfall, wohingegen unter den 18 Kurzfilmen der ersten Staffel einige verzichtbar waren. Das allein kann man schon feiern, und dann m\u00f6chte man in der Atmosph\u00e4re der Geschichten bereitwillig mehrmals abtauchen.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

In fast allen der acht Episoden geht es ums \u00dcberleben, das aus unterschiedlichen Gr\u00fcnden gef\u00e4hrdet ist. Nur zwei haben eine humoristische Grundierung, gleich die erste geh\u00f6rt dazu: In \u201eAutomatisierter Kundenservice\u201c versucht eine reiche Seniorin, ihren au\u00dfer Kontrolle geratenen Haushaltsroboter mit Hilfe der Herstellerhotline davon abzubringen, sie und ihren Hund umzubringen. Unerwartete Unterst\u00fctzung erf\u00e4hrt sie vom ihrem beschnauzbarten Nachbarn. Eine \u00fcberzeichnete 3D-Animation der Menschen steht der kaltglatten Wohnungseinrichtung gegen\u00fcber, das Tempo ist angemessen forsch, der Humor auf den Punkt, da steckt man es auch ein, dass es \u00fcber Telefonhotlines bereits unz\u00e4hlbare Witze gibt. Faktisch \u2013 hier sei gespoilert \u2013 handelt es sich um eine von zwei Episoden, in denen die Figuren keinem garantiert guten Ende entgegensehen, hier aber immerhin einem treffend offenen.

\u201eEis\u201c spielt auf einem Planeten, in dessen Kolonie die Jugendlichen modifiziert werden, um dort bestehen zu k\u00f6nnen. Der Teenager Sedgewick erhielt dieses Upgrade nicht, will aber mit seinem Bruder und dessen Freunden an einem \u00fcberw\u00e4ltigenden, f\u00fcr ihn aber waghalsigen Abenteuer teilnehmen: Sie locken Wale an, die das Eis durchbrechen und einen wundersch\u00f6n gezeichneten Tanz vollf\u00fchren. Die \u201eNacht der Fische\u201c aus der ersten Staffel klingt hier stark an. In \u201eJ\u00e4ger und Gejagte\u201c t\u00f6ten Headhunter Kinder, denn die sind illegal, weil es Menschen gelungen ist, ewig zu leben, weshalb kein Platz f\u00fcr Nachwuchs gegeben ist. Die Stimmung ist extrem d\u00fcster, die Ewigkeit sieht nicht eben erstrebenswert aus, und einen der Cops befallen pl\u00f6tzliche Zweifel an der Richtigkeit seines Auftrags; seine Gewissensbisse bringen ihn in Lebensgefahr. Die Folge strahlt eine verst\u00f6rend verlockende Dunkelheit aus.

Bei \u201eSnow in der W\u00fcste\u201c (das Wortspiel funktioniert in der deutschen \u00dcbersetzung nicht mehr) handelt es sich um einen Albino, der aufgrund einer einzigartigen Eigenschaft gejagt wird: Sein K\u00f6rper regeneriert sich, Snow lebt ewig, und diese Eigenschaft wollen andere auf seine Kosten ebenfalls erringen. Die Hilfe einer zun\u00e4chst dubiosen jungen Frau stellt sich bald als nicht uneigenn\u00fctzig heraus. Hier \u00fcberzeugen die Landschaften und die Kampfszenen mit den Alien-Kopfj\u00e4gern. Und es erh\u00e4rtet sich die unterschwellige Ahnung, dass die acht Geschichten \u2013 wom\u00f6glich nur zuf\u00e4llig \u2013 paarweise in lockerer Verbindung stehen: Wir haben \u201eSnow\u201c und \u201eEis\u201c, wir haben ewiges Leben, wir haben modifizierte Menschen.

\u201eIm hohen Gras\u201c ist die zweite gezeichnet animierte Geschichte; hier h\u00e4lt ein Zug auf freier Strecke in der titelgebenden Landschaft. Gef\u00e4hrt und Passagiere sehen aus, wie man sie sich im London zum Ende des 19. Jahrhunderts vorstellt. Passagier Laird steigt aus dem Zug aus, um eine zu rauchen, und geht im Gras auftretenden Lichtern nach. Das h\u00e4tte ihm der wissende Schaffner auch vorher ausgeredet haben k\u00f6nnen, denn diese Lichter k\u00fcndigen wei\u00dfe Monster an, die aus dem Boden kriechen und auf den Lebenden Jagd machen. Das hohe Gras ist quasi eine be\u00e4ngstigende Landschaft der K\u00f6rperfresser; und wieder flieht ein Mensch vor einer t\u00f6dlichen Bedrohung.

Die zweite Humorgeschichte ist \u201eBescherung\u201c: Zwei Kinder wollen den Weihnachtsmann bei ebenjener Titelt\u00e4tigkeit \u00fcberraschen. Das Entsetzen ist bei den Steppkes gro\u00df, als sie wahrnehmen, dass Santa Claus zum Trinken der bereitgestellten Milch einen Tentakel ausf\u00e4hrt \u2013 und auch ansonsten keine eben menschliche Gestalt hat. Zudem ist es dem Monster m\u00f6glich, telepathisch in Erfahrung zu bringen, ob die Kinder wirklich \u201ebrav\u201c waren \u2013 sie stehen bis zu seinem Urteil Todes\u00e4ngste aus. Der in der \u201eRettungskapsel\u201c au\u00dfer Kontrolle geratene Roboter ist wie in Episode 1 die Bedrohung f\u00fcr den Piloten eines abgest\u00fcrzten Kampfraumschiffs, der sich verletzt an ebenjenen Ort schleppt und dort von einem eigentlich f\u00fcr die Wartung konstruierten Mechanikwesen als zu zerst\u00f6rendes Objekt identifiziert wird. Diese Geschichte basiert auf einem Text von Harland Ellison, und auch die letzte Folge hat eine literarische Vorlage: Von J.G. Ballard stammt \u201eDer ertrunkene Riese\u201c, ein zweidimensional animierter Film um einen wie ein Wal an den Strand gesp\u00fclten gigantisch gro\u00dfen toten Mann, den ein Forscher \u2013 und da weichen die Geschehnisse von den Erwartungen ab \u2013 zun\u00e4chst nur aus der Ferne beobachtet, w\u00e4hrend die Bev\u00f6lkerung auf der Leiche zu spielen beginnt, bevor sie sie zerfleddert. Zu erwarten gewesen w\u00e4ren Absperrungen und Nachforschungen zur Herkunft des Riesen; nichts davon findet statt, die Geschichte l\u00e4uft eher melancholisch ins Leere und bleibt auf diese Weise, ganz wie die anderen, noch lang im Ged\u00e4chtnis.

Das war in der ersten Staffel aus dem Jahr 2019 noch anders: Sie wirkte versucht schrill, \u00fcberdreht, brutal und porn\u00f6s, die Geschichten hatten oft etwas Unvollst\u00e4ndiges, manche h\u00e4tten der Prolog zu einem Film gewesen sein k\u00f6nnen, manche wirkten wie altbekannt, manche wie eine reine Finger\u00fcbung. Vermutlich treffen sie auf diese Weise eher den Geist der Vorlage, die der Initiator dieser Serie zugrundelegt: Eigentlich hatte David Fincher n\u00e4mlich vor, die Comicverfilmung \u201eHeavy Metal\u201c aus dem Jahr 1980 zu rebooten, doch strickte er diesen Plan eben zu dieser Serie um. Daf\u00fcr sicherte er sich den Beistand von Regisseur Tim Miller und seinem Blur Studio, mit dessen sowie der Hilfe zahlreicher Regisseure und Autoren aus aller Welt diese insgesamt nun 26 Kurzfilme entstanden. Bereits im n\u00e4chsten Jahr soll es \u00fcberdies eine dritte Staffel geben. Auch wenn die erste nicht durchgehend \u00fcberzeugt, ist sie doch eine kurzweilige Vorbereitung auf diese gute zweite Runde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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