{"id":3158,"date":"2019-10-21T22:14:44","date_gmt":"2019-10-21T20:14:44","guid":{"rendered":"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/?p=3158"},"modified":"2019-10-22T13:34:12","modified_gmt":"2019-10-22T11:34:12","slug":"open-arsch-closed-acht-bands-live-im-kulturzentrum-hallenbad-in-wolfsburg-am-19-oktober-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/open-arsch-closed-acht-bands-live-im-kulturzentrum-hallenbad-in-wolfsburg-am-19-oktober-2019\/","title":{"rendered":"Open Arsch (Closed) \u2013 Acht Bands live im Kulturzentrum Hallenbad in Wolfsburg am 19. Oktober 2019"},"content":{"rendered":"\n
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Von Matthias Bosenick (21.10.2019)

Und \u00fcber allem schwebte der Geist von Knotke. Der Schlagzeuger der Trottelkacker verstarb im vergangenen Jahr, und da Die Trottelkacker in den Neunzigern die ma\u00dfgeblich f\u00fcr das Open Arsch verantwortliche Band waren, bezogen sich viele der an diesem Festivalrevival beteiligten Musiker auf diese Gr\u00f6\u00dfe der Velpker Subkultur. Schlagzeuger Paul, mit gleich zwei Bands eine Klammer um alle Auftretenden bildend, organisierte dieses Klassentreffen, aus Altersgr\u00fcnden jedoch nicht in R\u00fcmmer auf der Schweineweide wie noch vor 20 Jahren, sondern im Kino des Kulturzentrums Hallenbad, also im einstigen Kaschpa, was ja auch passt. Acht Bands mit direktem Open-Arsch-Bezug machten an dem Abend den gr\u00f6\u00dften Unterschied zu damals deutlich: Seit den Neunzigern lernten sie alle, ihre Instrumente zu beherrschen und noch grandiosere Songs zu komponieren und zu arrangieren als damals, als sie alle noch Amateure waren. Open-Arsch-Momente gab es dennoch zahllose. Gabuze!<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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Den Auftakt\nmachte ein Feueralarm: Weil in der K\u00fcche des Hallenbads hei\u00dfer\ngekocht als im angeschlossenen Restaurant Loop gegessen wurde,\nmussten um Punkt 20 Uhr die G\u00e4ste des Open Arsch (Closed) und der\nParallelveranstaltung Jazz im Pool geschlossen vor die hernach\ngeschlossene T\u00fcr treten. Da war er dann auch schon, der erste\nOpen-Arsch-Moment: Es regnete, das Bier reichte nicht aus und der\nAuftakt-Act war zwar einfallsreich, \u00fcberzog seine einzige Idee aber\nma\u00dflos. Eine halbe Stunde lang hatten die euphorisierten G\u00e4ste nun\nalso die Gelegenheit, sich drau\u00dfen gegenseitig wiederzuerkennen und\n\u00fcber Erinnerungen an die zehn Jahre auszutauschen, in denen das Open\nArsch bis vor 20 Jahren auf der R\u00fcmmerschen Schweineweide mit \u201eKot\n& Wahn & Sock\u2019n\u2019Roll\u201c so manche Biografie in andere\nBahnen lenkte. Das gleichnamige Begleitprogramm \u00fcbrigens, ge\u00fcbt\ndilettantisch zusammenkopiert von Friedhelm Nesselhag, war auch bei\ndiesem Revival wieder erh\u00e4ltlich.<\/p>\n\n\n\n

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Mit einer halben Stunde Verzug, also deutlich p\u00fcnktlicher als fr\u00fcher, k\u00fcndigte Conf\u00e9rencier Fritz den ersten H\u00f6hepunkt an, einen H\u00f6hepunk geradezu: Akuter Kackreiz<\/strong> entschlossen sich kurzerhand, den zun\u00e4chst gew\u00e4hlten Alibinamen Kr\u00f6tenkeller Revisited zu streichen, weil der Original-Bassist an dieser Reunion nicht teilnehmen konnte. F\u00fcr ihn wechselte Gitarrist Micha die Saitenzahl und f\u00fcgte sich in einen Kontext ein, der ihm unter anderem wegen Gitarrist Phil personell ohnehin vertraut war, aus Kackreiz-Nachfolgebands wie The And und John Doe etwa. S\u00e4nger Nukel waren weder seine jahrzehntelange B\u00fchnenabstinenz noch seine daraus resultierende Nervosit\u00e4t anzumerken: Routiniert beschimpfte er das Publikum, das sich im Handumdrehen zu Hause f\u00fchlte, und br\u00fcllte eigene und gecoverte Punkrocknummern in den kochenden Saal. Als einzige Band wagten es Akuter Kackreiz \u00fcberdies, Die Trottelkacker nachzuspielen: \u201eFKK-Urlaub\u201c war der erste Gru\u00df an Knotke, der bei fast allen folgenden Auftretenden Erw\u00e4hnung und Erinnerung fand, einmal eine Schweigeminute gar. Abschlie\u00dfend richteten Nukel und Schlagzeuger Paul einen anderen Gru\u00df nach rechtsau\u00dfen: Sie entbl\u00f6\u00dften ihre Ges\u00e4\u00dfe und gaben damit sowohl dem Namen des Festivals eine zweite Bedeutung als auch den Blick frei auf die schwarze Aufschrift \u201eNazis raus\u201c, die sich \u00fcber beide Hinterteile erstreckte. Ch\u00e2-, \u00e4h, -peau! Als Kr\u00f6nung gab\u2019s f\u00fcr die eigentlich nicht f\u00fcr weitere Aktivit\u00e4ten vorgesehene Band sofort das Angebot f\u00fcr ein Folgeengagement im Sauna-Klub im n\u00e4chsten Jahr. So geht das.

[Edit] Den Namen „Kr\u00f6tenkeller Revisited“ vergab Paul in der Ank\u00fcndigung, um den Effekt zu verst\u00e4rken, wenn stattdessen Akuter Kackreiz auf die B\u00fchne kommen. Und „FKK-Urlaub“ stammt noch aus der Zeit, bevor Knotke bei den Trottelkackern das Schlagzeug bediente.<\/p>\n\n\n\n

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Einen der musikalisch anspruchsvollsten Auftritte des Abends legten danach Lump <\/strong>vor. Wenn man seinen Gitarristen keine Melodien spielen, sondern mit an Sonic Youth erprobten und punktgenau gesetzten Effekten den Rhythmus begleiten l\u00e4sst, schiebt man seinen Indierock erheblich in Richtung Avantgarde. Wenn man dann noch mit Roland Kremer einen Theatermenschen als S\u00e4nger, Keyboardspieler und Trompeter nach vorn stellt und man mit Bass und Schlagzeug dazu fette Rocksongs generiert, liegt man qualitativ sehr weit \u00fcber dem, was man seinerzeit beim Open Arsch verg\u00f6tterte. Und wenn man dann auch noch mit allem zusammen dergestalt in der Lage ist, mordsm\u00e4\u00dfig zu grooven, bleibt kein Wunsch unerf\u00fcllt. Und dabei waren alle vier Musiker auch noch so gutgelaunt! Grandios!<\/p>\n\n\n\n

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Es war f\u00fcr manche Zuschauer wom\u00f6glich zu bef\u00fcrchten, dass der anschlie\u00dfende Auftritt eines Soloakustikgitarristen die Stimmung herunterziehen w\u00fcrde. Singer-Songwriter mit Klampfe, das konnte ja kein Punkrock sein. Pustekuchen, wir sprechen hier vom Open Arsch! Und von Waterman<\/strong>, von dem es zu aktiven Open-Arsch-Zeiten hie\u00df, er und seine Band habe nur einmal im Jahr geprobt, und zwar auf dem Open Arsch, und das traf auch zu. Nur war beim Revival nicht von der Band zu sprechen: Schlagzeuger Krusty, Gitarrist Heyl und S\u00e4nger Sven waren vom traditionellen Prozedere abgewichen und hatten sich bereits vorab zur Probe getroffen, bei der sie jedoch festgestellt hatten, dass die Ideen von der Ausrichtung des Programms zu unterschiedlich gewesen waren, um den Abend gemeinsam zu bestreiten. Also behielten sich die Musiker vor, ein \u00f6ffentliches Miteinandermusizieren auf ein potentielles n\u00e4chstes Mal zu vertagen, und machten aus Waterman eben ein Soloprogramm. Und w\u00e4hrend man noch unbedarft f\u00fcrchtete, dass man sich wohl nun die ungelenken Erg\u00fcsse eines M\u00f6chtegernminnes\u00e4ngers im historischen Meinkot-Fu\u00dfballtrikot anzuh\u00f6ren h\u00e4tte, gr\u00f6lte der Saal l\u00e4ngst die Texte mit, inklusive der beiden eigentlichen Mitmusiker. Waterman war und ist einfach eine Institution. Selbstironisch und sarkastisch trug er seine Lieder vor, kommentierte die Texte und die Songl\u00e4ngen, wertete sein eigenes Wirken ab. Bis ihm mitten in einem j\u00fcngeren Lied die Textbl\u00e4tter vom Notenst\u00e4nder rutschten und er frei dar\u00fcber improvisierte, dass Organisator Paul aus der ersten Reihe heraus versuchte, Ordnung in das Chaos zu bringen. Paul legte ihm nach kurzer Suche einen einzelnen Liedtext vor die Nase \u2013 und Waterman war erstaunt: Er fasse Pauls ausgew\u00e4hlten Text als Signal auf, sagte er pikiert grinsend, denn der Titel lautete \u201eVorzeitiges Ende\u201c. Das Lied spielte er noch und setzte es dann in die Tat um. Unter rauschendem Applaus. H\u00e4tte man nicht scripten k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

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Den folgenden Auftritt von Kr\u00fcger <\/strong>erwarteten viele Besucher mit gro\u00dfer Spannung. Kr\u00fcger war Mitglied der Trottelkacker gewesen und hatte sich mit seinen Soloalben eine gro\u00dfe Fanschar erarbeitet. Seine Lieder hatte er \u00fcber die Jahre vom Post-Kacker-Kalauer zum Indierock mit gro\u00dfer Geste und mit nicht nur latent melancholischer Ausrichtung entwickelt. Die Spannung stieg: Wie w\u00fcrde der Mann sein Oeuvre umsetzen? Von einer Begleitband war n\u00e4mlich zuletzt nichts zu h\u00f6ren, nicht nur, weil er solo ohnehin seit gef\u00fchlten Ewigkeiten nicht mehr auf der B\u00fchne gestanden hatte, auch die j\u00fcngeren Alben hatte Kr\u00fcger nahezu allein eingespielt. \u00dcberraschung: Gleich der als n\u00e4chster vorgesehene Act im Line-Up begleitete den Gitarristen und S\u00e4nger, also \u201eKr\u00fcger plus Die M\u00fcller-Verschw\u00f6rung minus Roland Kremer\u201c, wie der S\u00e4nger bemerkte. Also der erste gemeinsame Auftritt von Kr\u00fcger und M\u00fcller abseits von Grass Harp seit dem Trottelkacker-Tribute vor zehn Jahren, an selber Stelle. Das konnte doch nur bedeuten, dass sie auf Kackerklassiker zur\u00fcckgreifen w\u00fcrden! Doch weit gefehlt, aus Respekt vor Knotke entschlossen sich M\u00fcller und Kr\u00fcger, Die Trottelkacker ohne ihren dritten Mann unangetastet zu lassen. Daf\u00fcr gab es Songs aus Kr\u00fcgers j\u00fcngerem Oeuvre, von \u201eWo ist der Knopf\u201c \u00fcber \u201eG\u00fctersloh\u201c und \u201eSchweben\u201c bis \u201eStuhl\u201c. Schlagzeuger Olli, Bassist Meier und Gitarrist M\u00fcller \u00fcbernahmen Kr\u00fcgers Kompositionen, aber da sie allesamt selbst grandiose K\u00fcnstler an ihren Instrumenten sind, transferierten sie die Songs in ihr eigenes musikalisches K\u00f6nnen und f\u00fchrten die ohnehin schon weitgreifenden Indierocklieder in Sph\u00e4ren, die meilenweit \u00fcber das alte Open-Arsch-Niveau hinausragten. Gro\u00dfe Gesten, fette Sounds, metallische H\u00e4rte, vertrackte Strukturen, harmonische Melodien: Kr\u00fcgers Gig war gleichzeitig gro\u00dfe Kunst und alle einnehmend. Ebenfalls grandios!<\/p>\n\n\n\n

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Kr\u00fcger und Lump-Musiker Kremer tauschten nun also die Pl\u00e4tze, damit \u00fcbernahm folglich Die M\u00fcller-Verschw\u00f6rung<\/strong> die B\u00fchne. Seit der namensgebende Bandchef vor einiger Zeit in die zweite Reihe getreten war, hatte sich auch die Ausrichtung der fr\u00fcheren M\u00fcller & die Platemeiercombo ge\u00e4ndert: Mehr Kunst, mehr Vaudeville, einfachere textliche Strukturen, mehr Parolen bei gleichbleibender Tanzbarkeit und Ambivalenz. M\u00fcllers h\u00e4ufig an F\u00fcnfzigerrhythmen gelehnte Rockmusik l\u00e4sst seit jeher die Zuschauer wahlweise bierholen oder tanzen gehen, wenn sie nicht einfach l\u00e4chelnd dastehen und Text und Sound genie\u00dfen. So f\u00fcllten sich sowohl die Theke als auch der Bereich vor der B\u00fchne mit Menschen unterschiedlicher Interessenlage, und wer vern\u00fcnftigerweise lieber der Musik folgte, erhielt die neuesten Songs aus M\u00fcllers Feder kredenzt. Und wie seit jeher gilt auch f\u00fcr die Verschw\u00f6rerlieder, dass man sie schon nach dem zweiten Mal live geh\u00f6rt haben als Ohrwurm hat und beim dritten Mal mitsingen kann. M\u00fcller hat ein H\u00e4ndchen f\u00fcr eing\u00e4ngige Songs, die dem H\u00f6rer quasi hinterr\u00fccks Inhalte ins Bewusstsein mogeln. Mit \u201eSein Spiel\u201c brachte die Verschw\u00f6rung dabei lediglich ein einziges Lied aus der Platemeier-Zeit, vom letzten Album \u201eCastafiore\u201c. Auch f\u00fcr M\u00fcllers Musik gilt, dass sie seit Jahrzehnten das Open-Arsch-Niveau hinter sich gelassen hat und in Sachen Struktur, Arrangement und spielerischer Finesse zu H\u00f6herem berufen ist, und zwar zu einem H\u00f6heren, zu dem es sich vortrefflich gleichzeitig tanzen, rocken und nachdenken l\u00e4sst. Letztlich ist die Entwicklung von Kr\u00fcger und M\u00fcller keine \u00dcberraschung: Bereits bei den Trottelkackern sind die Anlagen f\u00fcr gro\u00dfes Kino mehr als deutlich wahrnehmbar.<\/p>\n\n\n\n

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Zu den wenigen nicht in anderen Bands aufgegangenen Open-Arsch-Veteranen des Abends geh\u00f6ren Kaltmiete<\/strong>, die \u2013 so lie\u00df es S\u00e4nger Heinrich mutma\u00dfen \u2013 seinerzeit \u00fcberhaupt nur eigens f\u00fcr das Festival zusammengekommen waren und hernach deutschsprachige Indierocksongs komponiert hatten, die ebenfalls das Niveau der Schweineweide zur\u00fcckgelassen hatten. Vertrackte Stop-And-Go-Rhythmen und eine bisweilen nicht nur latente Heavyness versetzt mit eing\u00e4ngigen Melodien zeichnen das einzigartige Oeuvre von Kaltmiete aus. Umso ern\u00fcchternder war dann das Programm, das das Trio an diesem Abend spielte: Schleppend langsame Lieder, die vielmehr Vehikel f\u00fcr Inhalte waren, auf die Heinrich Wert legte; mit Recht immerhin, denn auf die ihm eigene indirekte Art prangerte er alles zwischen Kapitalismus und Faschismus an. Zwischen den Songs kommentierte er die Inhalte und erz\u00e4hlte aus der Band- und Open-Arsch-Historie. F\u00fcr einige Zuschauer war der Auftritt von Kaltmiete bis dahin trotz kleiner Pyroeinlage ein eher langweilender Tiefpunkt des Abends: Sie verzogen sich, gingen rauchen, holten sich Getr\u00e4nke, verschwanden in die gekachelten Nebenr\u00e4ume. Nach zwei Dritteln des Sets lie\u00df Heinrich aber die Verbliebenen wissen, dass genau dies, also die Fokussierung auf Inhalte, auch Absicht gewesen war, und dass das n\u00e4chste St\u00fcck die Stimmung noch weiter herunterziehen w\u00fcrde. Um dann mit \u201eDer fette MC hat mein Leben zerst\u00f6rt\u201c und \u201eGeesthacht\u201c zwei Open-Arsch-Klassiker auf die nun wieder vers\u00f6hnte Menge niederprasseln zu lassen. Damit holte die Band den Schwung in den Saal zur\u00fcck f\u00fcr die letzten beiden Acts \u2013 und lieferten bei Lichte besehen einen sehr eigenen und sogar sehr denkw\u00fcrdigen Open-Arsch-Moment, mit bewusst entt\u00e4uschten Erwartungen, Anti-Haltung, politischen Botschaften und einer in Richtung Hardcore weitergedachten Variante von Punkrock. \u00dcberzeugend!<\/p>\n\n\n\n

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Tiefste Spuren in der Wolfsburger Punk- und Rock-Historie hatten die drei Gr\u00fcndungsmitglieder von Van Damned<\/strong>, Heuer, Krehfeld und Borawski, seit den Achtzigern hinterlassen, mit Bands wie Uppercut, Die letzten Kavaliere, Die Weltenretter, Mandrill, Hellfish, Heavens Gate, Steeltower, The Gee Suz Batteries, Inzest, Peacemaker, Ceeperhead und diversen mehr. Erst k\u00fcrzlich hatten sich Van Damned mit dem halbsoalten H\u00e4rtel zusammentaten, S\u00e4nger der Metalband Painted. Seine klare Stimme setzte einen Kontrapunkt zu der rauhen Rockmusik, die klar auf dem Blues fu\u00dfte und die Einfl\u00fcsse der Granden des Siebzigerrocks nicht nur nicht verleugnete, sondern zelebrierte und zu etwas Eigenem formte. Der grandiose Spielspa\u00df der Band \u00e4u\u00dferte sich in launigen Ansagen und in beinahe beil\u00e4ufig wirkenden Expertisen an den Instrumenten. Mit der Flasche Bier geslidete E-Gitarren geh\u00f6ren jedenfalls nicht zum B\u00fchnenalltag, und auch wenn H\u00e4rtel augenzwinkernd betonte, dass Van Damned \u201e\u00fcbrigens keinen Punk\u201c machten, trug Borawskis scheinbar leichtf\u00fc\u00dfige und leicht fl\u00fcssige Einlage definitiv klassische Open-Arsch-Z\u00fcge. Rock\u2019n\u2019Roll!<\/p>\n\n\n\n

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Zum Abschluss kehrte Paul, der unter seiner Hose wohl noch immer das Wort \u201eNazis\u201c auf dem Hintern stehen hatte, f\u00fcr Amy Baker<\/strong> auf den Schlagzeugschemel zur\u00fcck. Um die f\u00fcnf Stunden Livemusik steckten bereits in den Knochen der Zuschauer, und viele senkten ihre in die Jahre gekommenen Glieder erm\u00fcdet auf die umliegenden Sitzm\u00f6bel. Bis die ersten T\u00f6ne erklangen. Auch bei Amy Baker spielen erprobte Wolfsburger Mucker mit: Killerhaase, Doc Tobi und Paul hatten die Band nach der Aufl\u00f6sung der Weltenretter gegr\u00fcndet. Als zweiten Gitarristen holten sie sich David dazu, als S\u00e4ngerin Ani \u2013 und als Oeuvre die Hits der Achtziger sowie deren Vorlagen aus den F\u00fcnfzigern und Sechzigern, garniert mit dem Schrott der Neunziger. Korrekt: Sp\u00e4testens, als Depeche Mode auf Speedpunk den Gig er\u00f6ffneten, war s\u00e4mtliche M\u00fcdigkeit aus den alten Zuschauerknochen verschwunden. Wer nicht den Moshpit vor der B\u00fchne befeuerte, stand mit offenem Mund staunend da. Genesis, Gloria Jones (also Soft Cell), Elvis (also Dead Kennedys und Pet Shop Boys), The Proclaimers, Belinda Carlisle, Eurodance: F\u00fcr Amy Baker gab es keine geschmacklichen Grenzen und in der Neubearbeitung auch keinen Grund f\u00fcr das Publikum, solche zu ziehen. Dabei spielte das Quintett die Hits nicht einfach nur nach, sondern unterzog sie Neuarrangements und ver\u00e4ndert gegebenenfalls das Tempo. Als w\u00e4re das nicht schon geil genug, \u00fcberzeugten die Musiker auch noch spielerisch: H\u00e4tten Amy Baker die Rechte an den Songs und ver\u00f6ffentlichten sie als Album, w\u00e4re ihnen eine sehr, sehr hohe Aufmerksamkeit sicher. Maschine Paul trieb die St\u00fccke vom Bass begleitet voran, die Gitarren dr\u00fcckten H\u00e4rte und Verspieltheit in den Sound \u2013 kein Wunder, dass die Meute herumh\u00fcpfte und wild zappelte. Ein amtliches Brett! Also ebenfalls weit \u00fcber den R\u00fcmmerschen Weidezaun hinausragend. Auch dies grandios!<\/p>\n\n\n\n

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Mittlerweile war\nes sp\u00e4t in der Nacht und das Publikum ersch\u00f6pft, aber gl\u00fccklich.\nZehn Jahre nach dem Trottelkacker-Tribute, f\u00fcnf Jahre nach Chrisz\nMeiers Werkschau \u201eAAA \u2013 Anders als alle\u201c sowie im selben Jahr\nwie das von Torsten Schitting organisierte Abschlusskonzert zur\nAusstellung \u201eSoundtrack WOB\u201c war dies der n\u00e4chste H\u00f6hepunkt im\nFeiern der Wolfsburger Subkultur. Und ja, Wolfsburg hat eine\nSubkultur, und in Wolfsburg ist die Dankbarkeit daf\u00fcr, dass\nEreignisse wie das Open Arsch (Closed) stattfinden, riesengro\u00df.\nDeshalb auch hier: Danke, Paul! In zehn Jahren wieder? Bis dahin\nsollten wir uns halbwegs erholt haben.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von Matthias Bosenick (21.10.2019) Und \u00fcber allem schwebte der Geist von Knotke. Der Schlagzeuger der Trottelkacker verstarb im vergangenen Jahr, und da Die Trottelkacker in den Neunzigern die ma\u00dfgeblich f\u00fcr das Open Arsch verantwortliche Band waren, bezogen sich viele der … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[15,14],"tags":[],"class_list":["post-3158","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-besonderes","category-konzert"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3158","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3158"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3158\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3174,"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3158\/revisions\/3174"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3158"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3158"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3158"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}