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Von Matthias Bosenick (22.10.2018)<\/p>\n
Das ist mindestens ambitioniert, garantiert begeisternd und erzeugt nach erstem \u00fcberraschtem Auflachen \u00fcber die Menge an Musik ein nachhaltiges Staunen: Schlagzeuger J\u00f6rg Alexander Schneider aus H\u00fcckelhoven ver\u00f6ffentlicht in diesem Jahr so viel Musik wie schon lang nicht mehr \u2013 und unter dem Schlagwort Schneider Collaborations gleich vier LPs auf einen Schlag. Sein freies, dem Free Jazz angelehntes wild wirbelndes Schlagzeugspiel dient den beteiligten Musikern als Grundlage f\u00fcr ihre eigenen Experimente, und je weiter man sich vorarbeitet, desto tiefer taucht man sowohl in die Geschichte als auch in die m\u00f6gliche Zukunft des mit dem Noiserock kombinierten Jazz ab. Unfassbar.<\/p>\n
Man sollte die vier LPs in der richtigen Reihenfolge h\u00f6ren, da l\u00e4sst sich tats\u00e4chlich eine Dramaturgie heraush\u00f6ren, wenn man so m\u00f6chte. Also startet man mit Volume 01, Schneider\/Scharco. Bei Scharco handelt es sich um den Gitarristen Marco Schardinel, der auch an dem Comeback von Schneiders Band Fischessen vor wenigen Wochen beteiligt war sowie Schneiders Partner bei Nicoffeine, dem bisherigen gemeinsamen Experimentierfeld. Als Duo zelebrieren sie die sich von entspannt zu nerv\u00f6s steigernde Kombination aus Schlagzeug und Gitarre und setzen damit quasi das Oeuvre ihres \u00e4lteren Projektes fort. So reduziert, wie Scharco seine Gitarre einsetzt, punktuell und vermeintlich willk\u00fcrlich, so vertraut wahnwitzig ackert sich Schneider an seinem Schlagzeug ab. Den Stresslevel erh\u00f6hen die beiden im Verlauf des Albums: Zun\u00e4chst strahlen sie mit ged\u00e4mpfter Vielschlagerei und Saitenzupfen sogar Ruhe aus, alsbald kumulieren sich die Instrumente zu scheinbar willk\u00fcrlichen Tonanh\u00e4ufungen. Und trotzdem hat die Musik etwas Karges, da sie eben nur auf zwei Instrumente reduziert ist. Wie so oft bei Schneiders Projekten, tragen auch hier viele St\u00fccke aus Ermangelung an Texten Titel mit humorigen Anspielungen, etwa \u201eRoger Mohr\u201c oder \u201eBloody Married\u201c.<\/p>\n
F\u00fcr Volume 02 tat sich Schneider mit dem jungen experimentellen Duo Complainer zusammen, bestehend aus Mabel Suen mit Klarinette und Saxophon sowie Joseph Hess mit Ger\u00e4uschen und Percussion. Hier dringt das Trio in die experimentelle Improvisation vor, inklusive dunkler Drones, die das manchmal zickige Saxophon und das mal aggressive, mal wie gewohnt hektisch ziselierte Schlagzeug untergraben. Die hintergr\u00fcndige Kollision mit dem Elektronischen verleiht dem Improjazz ein neues Gesicht und dominiert den Sound doch nie. Dieses Album gab es bereits im Mai als Kassette auf Already Dead Tapes, lediglich mit anderem Artwork.<\/p>\n
Volume 03 mit Almeida ist eine Quasi-Fortsetzung des Free-Jazz-Projektes Roji, das der Schlagzeuger Schneider mit dem Bassisten Goncalo Almeida aus der Taufe hob und wie hier partiell begleiten lie\u00df; Colin Webster war auch an Roji beteiligt, f\u00fcr Susanna Santos Silva stieg hier Julius Gabriel dazu. Die beiden Saxophone sind nur auf einem Drittel der Tracks zu h\u00f6ren, die meisten bestreiten Schneider und Almeida allein mit Bass und Schlagzeug inklusive abenteuerlicher Percussions \u2013 und wo man das Saxophon h\u00f6rt, kommen Erinnerungen an den fr\u00fchen Free Jazz hoch, was einen beinahe warmen Querverweis inmitten des ansonsten eher spr\u00f6den, aber vor lauter Einfallsreichtum fesselnden Sounds legt. Schneider r\u00fchrt die Trommeln, wie man es kennt, und Almeida setzt seinen Bass an mancher Stelle ein, als spielte er auf erhitzten Stahltr\u00e4gern. Das dritte ist das w\u00e4rmste der vier Alben.<\/p>\n
Als Quartett SWWS bestreitet Schneider das Album Volume 04 und gab ihm den Titel \u201eChronicle: Revolution Angels\u201c. Daf\u00fcr tat er sich mit drei F\u00fcnfteln des Peter J. Woods Free Jazz Enseble aus Milwaukee zusammen, namentlich mit dem Bass spielenden und Stimme beisteuernden Namensgeber sowie mit Jason Wietlispach, der sich auf Oboen, Klarinetten und Akkordeons spezialisiert hat, und Mike Schauwitzer, der mit Samples und nicht aus Instrumenten erzeugten Ger\u00e4uschen einen gewissen Industrial-Faktor beitr\u00e4gt und das Akronym vervollst\u00e4ndigt. Mit den eingestreuten absonderlichen Sounds erinnert das Quartett mal an John Zorn gemixt mit dem Kronos Quartet, nur in hektischer \u2013 vom fr\u00fchen Free Jazz ist die Musik nun weit entfernt, das Hier und Jetzt und die auf Intuition, Talent und \u00fcber Jahre angeh\u00e4uftes K\u00f6nnen basierende Melange stehen f\u00fcr sich selbst. Und leise gleitet das Album aus \u2013 damit hat man einen auf vier LPs verteilten dreist\u00fcndigen Ritt hinter sich, der die Sinne durchr\u00fcttelt und die Seele gleichzeitig streichelt und aufkratzt.<\/p>\n
Das Layout f\u00fcr alle vier LPs \u00fcbernahm einmal mehr Soheyl Nassary, der auch als Musiker seine Spuren in Schneiders Werken hinterlie\u00df. Aber nur vier LPs auf einen Schlag, so kurz nach der CD mit Fischessen \u2013 wird mal wieder Zeit f\u00fcr neue Mucke, Herr Schneider, oder? Wie w\u00e4re es mit einem neuen Projekt mit Yvonne Nussbaum, nach Les Hommes Qui Wear Espandrillos und Skim k\u00f6nnte man ja so etwas wie Wolfskull aus der Taufe heben, oder? Ach, ist soeben erfolgt? Keine Atempause!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Von Matthias Bosenick (22.10.2018) Das ist mindestens ambitioniert, garantiert begeisternd und erzeugt nach erstem \u00fcberraschtem Auflachen \u00fcber die Menge an Musik ein nachhaltiges Staunen: Schlagzeuger J\u00f6rg Alexander Schneider aus H\u00fcckelhoven ver\u00f6ffentlicht in diesem Jahr so viel Musik wie schon lang … Weiterlesen