![\"\"](\"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/Daniel.-B.-Prothese-H\u00f6llEKtroKraut-HellEctroKraut.jpg\" "\\"Daniel.")
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Von Matthias Bosenick (27.06.2018)<\/p>\n
Was f\u00fcr ein Typ, dieser Daniel Bressanutti! Produktiv ohne Ende, man kann kaum erfassen, was sein j\u00fcngstes Werk ist, da gibt\u2019s schon wieder zwei neue. Was allein in diesem halben Jahr schon herauskam: Nach der \u201eExistance Oscillation (Possible) Future\u201c-CD und der \u201eMutantenmaschine\u201c-Kassette seines Projektes Nothing But Noise mit Dirk Bergen, der \u201eCHZWaaR+ZMe+aaL\u201d-Doppel-CD, dem \u201e99.9\u201c-Album mit Edwin Vanvinckenroye und der \u201eDB+Tronics\u201c-Kassette ist \u201eH\u00f6llEKtroKraut\/HellEctroKraut\u201c Bressanuttis 2018er-Version von Krautrock \u00e0 la Can, Neu!, Cluster, Faust, Kraftwerk, Amon D\u00fc\u00fcl II, Harmonia, Tangerine Dream, La D\u00fcsseldorf. Er hat gut zugeh\u00f6rt damals, das ist unbestritten, und die schiere Kopie w\u00e4re langweilig, wenn er nicht seine Expertisen aus EBM-Zeiten mit Front 242 einflie\u00dfen lie\u00dfe. Gelungene Doppel-CD.<\/p>\n
Dabei ist der Titel irref\u00fchrend: In schwarzgewandeten EBM-Kreisen ist Hellectro eine auf den Effekt reduzierte Spielart der tanzbaren K\u00f6rpermusik, schlicht, simpel, auf Krawall geb\u00fcrstet und mit plakativen Ger\u00e4uschen und Samples unterlegt. Also etwas komplett anderes, als Bressanutti jemals produzierte, und auch kein Bisschen im Krautrock verankert. Vielmehr orientiert sich Bressanutti an den stoischen Rhythmen der Krautrockpioniere und verziert sie mit wundersch\u00f6nen Melodien und spacigen Ger\u00e4uschen, elektronisch erzeugt.<\/p>\n
Zugute kommt Bressanutti sein eher unbekanntes Dasein als Schlagzeuger. Man h\u00f6rt klar heraus, dass es ihm der Rhythmus von Klaus Dinger angetan hat, der \u201eDingerbeat\u201c oder \u201eMotorik-Beat\u201c, wie er ehrfurchtsvoll genannt wird. Dingers Schlagzeugspiel beeinflusste Horden von Musikern; er war Mitglied in gleich dreien der Bands, auf die sich Bressanutti beruft, n\u00e4mlich Kraftwerk, Neu! und La D\u00fcsseldorf. Zu jener Zeit, in den Siebzigern also, experimentierten die des amerikanischen Popkultur-Einflusses m\u00fcden Nachkriegsdeutschen mit einer Musik, die den Blues als Grundlage ausklammerte. Eine Stadt weiter, in K\u00f6ln, verfeinerte ein anderer Schlagzeuger eine Methode, die zun\u00e4chst seine Band und dann die Musikwelt aufr\u00fcttelte: Jaki Liebezeit trommelte bei Can in einer Pr\u00e4zision, die eine Analogie h\u00f6chstens in der Kunst Leonardo da Vincis findet, einen perfekten Kreis aus freier Hand zeichnen zu k\u00f6nnen. Die Ergebnisse der im Ausland als Krautrock bezeichneten Musik waren experimentell, ausufernd, treibend, tanzbar, chillig, f\u00fcr damalige H\u00f6rgewohnheiten ein Schlag auf die Ohren.<\/p>\n
Diese Monotonie beeindruckte Bressanutti so sehr, dass er sich ihrer auch f\u00fcr sein Krautalbum bedient. Seine Kunst ist es indes, das vor 40 Jahren noch per Hand gespielte Schlagzeug auf elektronischem Wege so zu erzeugen, dass es nicht wie ein schlichter Technobeat klingt, sondern tats\u00e4chlich den Geist des Krautrocks verstr\u00f6mt. Gleichzeitig verehrt Bressanutti die eher psychedelischen Ausfl\u00fcge des Krautrocks, allen voran Amon D\u00fc\u00fcl II. Mit seinen zumeist analogen Synthesizern generiert und verfremdet Bessanutti die Sounds, mit denen er sich an diese Vorbilder anlehnt.<\/p>\n
Damit entfernt sich Bressanutti nur oberfl\u00e4chlich betrachtet von dem, was er schon mit Front 242 veranstaltete und was er sonst so treibt, ganz unabh\u00e4ngig davon, welche Ausrichtung die Projekte haben: Im Hellectrokraut findet sich der pluckernde Ambient von Nothing But Noise ebenso wieder wie die melodi\u00f6se Tanzbarkeit von Front 242 und, wenigstens unterschwellig, auch die verst\u00f6renden Ger\u00e4usche von \u201eCHZWaaR+ZMe+aaL\u201c. Den Moniker Proth\u00e8se verwendete Bressanutti \u00fcberdies schon, bevor er 1981 bei Front 242 einstieg, legte ihn daf\u00fcr aber ab und reaktivierte ihn nach diversen anderen Projekten erst 2016, aber mit was f\u00fcr einem Output.<\/p>\n
Wer nun also Bressanutti wegen dessen EBM-Vergangenheit bis hierhin gefolgt ist, hat einen weiten Horizont, wer hingegen im Hellectro steckengeblieben ist und auf dieses Album st\u00f6\u00dft, wird sich angewidert abwenden. Das provoziert der Belgier auch, und mit diebischer Freude; nicht umsonst l\u00e4sst er auf das Cover Schlagworte drucken wie \u201eElek+rOnisch .B. Musik\u201c (man beachte die Abk\u00fcrzung) und \u201eDanielBTronics\u201c. Auch in den Tracktiteln verewigt Bressanutti seinen Spieltrieb; nicht alle verweisen indes so deutlich auf die Inspirationsquelle wie \u201eEndless Endlos\u201c oder \u201eKraut & Roll\u201c.<\/p>\n
Der Unruhige k\u00fcndigt derweil weitere Musik an: F\u00fcr die zweite Jahresh\u00e4lfte sind sowohl ein neues Ambient-Album mit Nothing But Noise als auch etwas L\u00e4rmiges \u00e0 la Chwaartzmetaal vorgesehen. Front 242 wird man wohl weiterhin nur noch live erleben d\u00fcrfen, aber immerhin. Daf\u00fcr hat deren S\u00e4nger Jean-Luc de Meyer parallel ein neues Album am Start, zusammen mit Jean-Marc Lederman von The Weathermen, \u201eEleven Grinding Songs\u201c (mit 22 Songs in der limitierten Version).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Von Matthias Bosenick (27.06.2018) Was f\u00fcr ein Typ, dieser Daniel Bressanutti! Produktiv ohne Ende, man kann kaum erfassen, was sein j\u00fcngstes Werk ist, da gibt\u2019s schon wieder zwei neue. Was allein in diesem halben Jahr schon herauskam: Nach der \u201eExistance … Weiterlesen