![\"\"](\"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Collapse-Under-The-Empire-The-Fallen-Ones.jpg\" "\\"Collapse")
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Von Matthias Bosenick (17.01.2018)<\/span><\/p>\n So ganz der riesengro\u00dfe Wurf wie erhofft ist \u201eThe Fallen Ones\u201c nicht, da waren die Erwartungen vielleicht zu enorm. Doch das ist Jammern \u00fcber den Kronen: Das Album spielt mit gro\u00dfen Gesten und Gef\u00fchlen, was mitrei\u00dft, sofern man sich darauf einlassen kann; der instrumentale Post-Rock, f\u00fcr den das Duo aus Hamburg eigentlich steht, ist hier noch eine Spur elektronischer ausgefallen als zuvor. Es gibt also eine Entwicklung auf musikalischer Ebene, auf Emotionaler ist alles wie gehabt. Diese leicht manipulative Stimmung ist nichts f\u00fcr alle Tage, f\u00fcr ausgew\u00e4hlte aber ist es sch\u00f6n.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Das Schlagzeug wummst punktiert, das Klavier federt, die Gitarren picken sich in euphorische H\u00f6hen, die Keyboards rollen Teppiche aus, fliegende zumeist. Das alles verstr\u00f6mt den Odeur von Melancholie, also nicht Depression, sondern dem Gef\u00fchl von angenehmem Verletztsein, von wohligem Schmerz, in dem man sich suhlen kann, nein: suhlen will. Wie antike Baumeister t\u00fcrmen Collapse Under The Empire ihre grobgehauenen Werkst\u00fccke aufeinander, bis sie epische H\u00f6hen erreichen und, nun, zu kollabieren drohen, und verzieren sie mit einfachen, aber effektiven Ziselierungen. Was ihnen dabei abgeht, ist leider ein Narrativ; der Baukasten funktioniert bei allen Tracks auf die gleiche Weise, die \u00dcberraschungen bleiben aus.<\/span><\/p>\n Bei Lichte betrachtet ist die Musik auf \u201eThe Fallen Ones\u201c also enorm simpel. Sie folgt den archaischen Mechanismen, mit denen Gef\u00fchle erzeugt werden, und verbirgt dies nicht einmal. Aufgeweckte H\u00f6rer k\u00f6nnte dies abschrecken, weil sie die manipulative Kraft dahinter glasklar erkennen. Doch mit einem Quantum Empfindsamkeit h\u00f6rt man dar\u00fcber hinweg und l\u00e4sst sich in den Pathos fallen, den \u201eThe Fallen Ones\u201c generiert. Und all dies ohne ein Wort. H\u00e4ngen bleibt indes kaum ein einzelnes St\u00fcck, daf\u00fcr ergibt das Album als Ganzes einen geschlossenen Stimmungsklotz.<\/span><\/p>\n Mit dem vermehrten Einsatz elektronischer Mittel muss man Chris Burda und Martin Grimm zugestehen, dass sie das Genre Post-Rock nicht unbedingt revolutioniert, aber doch erweitert haben. Sie sind zwar kompositorisch nicht so progressiv, sprich: verschachtelt, wie es vergleichbare Genrevertreter sind, aber sie setzen die nicht synthetischen Instrumente \u00e4hnlich ein. Die Fl\u00e4che entsteht hier nur eben nicht allein durch den Einsatz gniedelnder Gitarren, sondern auch mit Synthies. Und aus Fl\u00e4chen errichtet das Duo dann die monolithischen R\u00e4ume. Ist ja doch auch manchmal ganz sch\u00f6n sch\u00f6n, sowas.<\/span><\/p>\n Die LP kommt dieses Mal ohne Extras, daf\u00fcr aber in der limitierten Form mit einem Cut-Out-Cover, das den Blick auf das Foto auf dem Begleitheftchen freigibt. Der Downloadcode liegt bei.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Von Matthias Bosenick (17.01.2018) So ganz der riesengro\u00dfe Wurf wie erhofft ist \u201eThe Fallen Ones\u201c nicht, da waren die Erwartungen vielleicht zu enorm. Doch das ist Jammern \u00fcber den Kronen: Das Album spielt mit gro\u00dfen Gesten und Gef\u00fchlen, was mitrei\u00dft, … Weiterlesen