![\"\"](\"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Kino-Film.jpg\" "\\"Kino-Film\\"")
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Von Matthias Bosenick (23.03.2017)<\/span><\/p>\n Die Aufmerksamkeit des Feuilletons ist Josef Hader sicher, denn die Hauptfigur seines Regiedeb\u00fcts ist ein Arbeitskollege: Hader selbst spielt einen geschassten Konzertkritiker, der mit seiner neuen Lebenssituation nicht zurechtkommt. Das Orientierungslose des Fiftysomethings greift der Film recht gut auf, denn auch die Geschichte kommt nicht zur Sache. Da h\u00e4tte man insbesondere von Hader deutlich mehr erwartet.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Das Zweitschlimmste an \u201eWilde Maus\u201c sind die Charaktere. Sie sind allesamt uneindeutig und willk\u00fcrlich, ihre Sprunghaftigkeit macht sie dem Zuschauer auf eine Art gleichg\u00fcltig, die ihrer Beliebigkeit geschuldet ist. Das Schlimmste h\u00e4ngt damit unmittelbar zusammen, und das ist die schlecht konstruierte Geschichte. Hader spielt den Kulturreporter, der aus Sparzw\u00e4ngen von jetzt auf eben auf die Stra\u00dfe gesetzt wird. Das setzt die Maschinerie in Gang, der man ab jetzt zu folgen hat, doch geschieht das ohne konkrete Zeichnung des Reportercharakters, sondern basiert auf vorausgesetztem Wissen um die allgemein bekannten Prozesse, die eine Entlassung bei etablierten Berufst\u00e4tigen wohl ausl\u00f6sen kann.<\/p>\n Dieser Mensch nun verschweigt die Entlassung vor seiner Ehefrau. Stattdessen verplempert er ohne ersichtlichen Grund seine Zeit im Wiener Prater, dem besonders f\u00fcr Touristen attraktiven Permajahrmarkt. Dort trifft er auf einen anderen Verlierer, mit dem er sich in haneb\u00fcchenen Schwachsinnsaktionen bei dem Personaler r\u00e4cht, der ihn vor die T\u00fcr setzte. Zur Kr\u00f6nung \u00fcbernehmen die beiden die Achterbahn \u201eWilde Maus\u201c im Prater. Parallel d\u00fcmpelt seine Ehe vor sich hin; die Gattin will mit 43 Jahren zwingend ein Kind, l\u00e4sst sich emotional auf einen schwulen Klienten ein, knutscht mit einem jugendlichen Hausbewohner, zickt gelegentlich unmotiviert herum und ist ansonsten so konturlos wie ein Besenstiel. Man wundert sich, dass \u00fcberhaupt so viele Kerle etwas von ihr wollen.<\/p>\n Der Typ, mit dem der Journalist die \u201eWilde Maus\u201c wiederer\u00f6ffnet, verpr\u00fcgelte ihn zu Schulzeiten und hat etwas mit einer Rum\u00e4nin, die er nicht versteht und mit der der Journalist sich auf Italienisch unterh\u00e4lt. Das sorgt einmal f\u00fcr Streit zwischen dem Paar, ansonsten ist es egal. Dann taucht ein fr\u00fcherer japanischer Orchestermusiker auf, der sich an des Journalisten Auto vergeht. Und der schwule Klient der Ehefrau ist mit dem schn\u00f6seligen Personaler zusammen. Das ist so hyperkonstruiert, dass man \u00fcberall Tiefen wittert, die Hader aber nicht einbaut. Alles verknotet sich zu einem schlechten Zaubertrick, der sich als Nichts entpuppt. Und es zieht sich in die L\u00e4nge!<\/span><\/p>\n Mal ist die dumpfe Rache das Sujet, mal die Ehe, mal \u2013 eigentlich nichts, zumeist. Hader setzt werbewirksam die gehypte Band Bilderbuch ein und l\u00e4sst an viel zu wenigen Stellen nur pointierte Dialoge zu, die man von einem Kabarettisten seines Kalibers permanent erwartet h\u00e4tte. Doch das reicht nicht. Und das entt\u00e4uscht.<\/span><\/p>\n Um wieder ein positives Bild von Hader zu bekommen, sollte man sich erneut \u201eIndien\u201c ansehen oder die bislang verfilmten Brenner-Romane von Wolf Haas. F\u00fcr \u201eWilde Maus\u201c ist die Zeit zu kostbar.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Von Matthias Bosenick (23.03.2017) Die Aufmerksamkeit des Feuilletons ist Josef Hader sicher, denn die Hauptfigur seines Regiedeb\u00fcts ist ein Arbeitskollege: Hader selbst spielt einen geschassten Konzertkritiker, der mit seiner neuen Lebenssituation nicht zurechtkommt. Das Orientierungslose des Fiftysomethings greift der Film … Weiterlesen