![\"\"](\"http:\/\/vanbauseneick.de\/krautnick\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Kino-Film.jpg\" "\\"Kino-Film\\"")
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Von Matthias Bosenick (26.10.2016)<\/span><\/p>\n Sobald die Filme von Beno\u00eet Del\u00e9pine und Gustave Kervern nicht im erfundenen Groland spielen, geht ihnen reichlich der Witz ab. Dabei beginnt \u201eSaint Amour\u201c noch recht akzeptabel, kippt dann aber zur H\u00e4lfte in einen m\u00fcden Sexwitz. Weder die Geschichte noch die Charaktere retten den Film, nur die verblassende Erinnerung an einige sehr witzige Dialoge aus der ersten H\u00e4lfte l\u00e4sst das Werk nicht als kompletten Ausfall zur\u00fcck. Zweimal sehen muss man \u201eSaint Amour\u201c aber nicht.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Es fehlt: den drei Hauptfiguren an Tiefe und Entwicklung, der Geschichte an Stringenz und dem Humor an Skurrilit\u00e4t. Alles geschieht nur irgendwie, deshalb verpasst man auch gar nichts, wenn man vorzeitig das Kino verl\u00e4sst. G\u00e9rard Depardieu, Dauergast bei Del\u00e9pine und Kervern, spielt Jean, den Vater von Bruno, dargestellt von Beno\u00eet Poelvoorde aus \u201eDas brandneue Testament\u201c. Sie sind Bauern, die auf einer Landwirtschaftsmesse ihre Rinder pr\u00e4mieren lassen wollen, jeder mit unterschiedlich ausgepr\u00e4gter Leidenschaft, Bruno n\u00e4mlich mit gar keiner. Lieber will er sich auf der Messe mit Wein aus allen Regionen Frankreichs besaufen und kippt dabei aus den Latschen. Warum sich nun Jean und Bruno pl\u00f6tzlich ein Taxi nehmen, um die Weintour in echt abzuklappern, ist nicht so richtig eindeutig.<\/span><\/p>\n Anlass f\u00fcr die Tour ist wohl, dass Jean seinem Sohn n\u00e4herkommen und ihn \u00fcberzeugen will, den Hof weiterzuf\u00fchren. Der Fahrer ist ein junger Pariser Schn\u00f6sel namens Mike, der permanent damit herumprotzt, dass er seine Frau v\u00f6gelt. Landeier und Stadtj\u00fcngling sind sich drehbuchgem\u00e4\u00df nicht so recht gr\u00fcn. Doch die Konflikte bleiben oberfl\u00e4chlich, sie sind kaum mehr als Stichwortgeber f\u00fcr Gags, die zusehends abflachen. Damit bleiben einem die Figuren gleichg\u00fcltig.<\/span><\/p>\n Als dann die Kulturclashpassagen abgefr\u00fchst\u00fcckt sind, geht es nur noch um Sex. Selbst die versucht absurde Sequenz mit der Maklerin erzeugt nur ein Schulterzucken, die depressive Torschlusspanikfrau im Baumhaus nimmt das letzte Drittel des Films ein und den letzten Rest an W\u00fcrde heraus. Alles ist Wurst.<\/span><\/p>\n Das nivelliert auch die sch\u00f6nen Ideen aus der ersten H\u00e4lfte. \u201eEs gibt keine Milliard\u00e4re\u201c ist ein erinnerungsw\u00fcrdiger Oneliner, die Restaurantszene mit dem Aquarium eine herrliche Ansammlung grotesker Lacher. Man hat den Eindruck, dass den Beteiligten zun\u00e4chst die Ideen und dann die Lust ausgehen. Ebenso m\u00fcde ist die Musik von Frenchhouse-Star S\u00e9bastien Tellier, der seinen einzigen guten Einfall, n\u00e4mlich eine Art Elektro-Version von Rondo Veneziano, an jeder Ecke des Films unterbringt. Immerhin, D\u00e9pardieu und Poelvoorde spielen ihre Rollen gut, sie sind \u00fcberzeugende Pfeifen mit Ticks und Meise ohne Angst vor H\u00e4sslichkeit. Zudem darf sich Michel Houellebecq selbst auf die chippe nehmen. Und das war’s dann auch schon. Dann lieber nochmal \u201eLouise-Michel\u201c und \u201eDer Tag wird kommen\u201c gucken. Und versuchen, endlich \u201eAaltra\u201c und \u201eAvida\u201c vor die Augen zu bekommen.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Von Matthias Bosenick (26.10.2016) Sobald die Filme von Beno\u00eet Del\u00e9pine und Gustave Kervern nicht im erfundenen Groland spielen, geht ihnen reichlich der Witz ab. Dabei beginnt \u201eSaint Amour\u201c noch recht akzeptabel, kippt dann aber zur H\u00e4lfte in einen m\u00fcden Sexwitz. … Weiterlesen